美国战后工业设计的飞速发展

2019-1-17 9:13:12

美国作为最早实现工业 设计职业化的国家，源于欧洲的功能主义设计思想对美国设计和设计艺术教育的发展起了巨大的推动作用。20世纪30年代移居到美国的设计师，尤其是包豪斯的大师们对美国设计艺术教育体系的建立起了决定性的作用，他们或在高校任教，或组建设计艺术院校，培养出了一些杰出的设计师，设计意识在美国人心中空前提高，设计艺术教育受到美国政府、企业、教育界和民间学术团体的高度重视。第二次世界大战以后，美国作为未受战争损害而大受其益的国家，在自由经济消费主义的引导下，20世纪四五十年代进入了一一个经济飞速发展时期，伴随而来的是美国成为现代主义设计发展最快的国家。

      (1)汽车设计与“计划废止制”

      战后美国的工业设计在思想上由原来的盲目崇拜欧洲现代主义设计样式转向比较理性，注重科学技术、结构和功能的合理性等方面上来。战前美国设计界流行的“流线型”设计样式虽然有其科学依据，但随着应用领域的不断扩大，“流线型”不再是简单科学的应用问题，而形成了一种为满足市场消费潮流的设计样式。这也是“设计样式追随销售”的种体现,“计划废止制”就是在这样的背景之下产生的。20世纪五六十年代，为满足商业需要而采用的样式主义设计策略在汽车设计领域表现得最为突出，汽车的样式设计不断更新。通用汽车公司总裁和设计师厄尔为了不断促进汽车销售，在其汽车设计中有意识地推行- 种制度:在设计新的汽气车时，必须有计划地考虑以后几年间下式样可不断更换部分设计，使汽车最少每2年有 一次小的变化，每3~4 年有一次大的变化，有计划的“式样”老化过程，即“计划所比，造成止制”。

      就其特征而言，所谓“计划废止制”主要表现在三个方面:-是功能性废止即使新产品具有更多、更新的功能，从而替代老产品;二是款式性废止，即不断推出新的流行风格式样和款式，致使原来的产品过时而遭消费者丢弃;三是质量性废止，即在设计和生产中预先限定使用寿命，使其在一-定时间后无法再使用。总之，其目的在于以人为方式有计划地迫使商品在短期内失效，造成消费者心理老化，促使消费者不断更新，购买新的产品。

      在美国，“计划废止制”的设计观念很快涉及包括汽车设计在内的几乎所有产品设计领域。20纪50年代，随着造型冲压技术的发展，哈利.厄尔( HarleyEarl, 1893- 1969 )为通用汽车公司设计的时髦汽车不断推向市场，如卡迪拉克(图7-24)、 雪佛兰(图7-25)等车型在当时取得了非常大的成功。到1965年，通用汽车公司的雪佛兰汽车有46种样式、32种引擎、20种变速型、21种色彩和400种配件。哈利.厄尔作为通用汽车公司的领导成员和设计负责人，其不少设计直到目前为止还影响美国的汽车式样。1953 年厄尔在汽车上首次采用「整块的弧形挡风玻璃以代替以前的平板挡风玻璃，这一设计很快被世界汽车行业广泛采用，成为50年代汽车的一种这种形式的玻璃迄今已为几乎所风格。有的小轿车设计所采用。他还改变了原来对镀铬部件的使用方式，从只是在边线、轮框的部分镀铬，而变成以镀铬部件作为灯具、饰线、车标、反光镜等整个零件的使用，称为镀铬件雕塑化使用。这一改变至今仍影响汽车业的设计制造。厄尔一生喜爱现代科学技术，喜爱运动，追求一种车身较长、底盘较低的变速汽车，这种特点成为美国汽车目前的特征。他在战后推出的“梦之车”系列，模仿喷气式飞机的 局部造型，运用大量镀铬部件作为装饰，流线型的车型,外形夸张、华丽而花哨，体现了喷气时代人的速度感和战后美国人的富裕(图7-26)。通过汽车设计风格和款式的不断改变，刺激和满足了消费者求新求异的心理，“梦之车”系列成为50年代美国人汽车消费追求的时尚,典型地体现了“计划废止制的设计思路。
      尽管“计划废止制”导致了种极其有害的用毕即弃的即时消费主义浪潮造成了自然资源和社会财富的巨大浪费和对环境的破坏,在设计上产生了一种只讲式样、不讲功能的形式主义设计的恶习，偏离了现代设计功能主义的轨道，但是，它不仅深深地影响了战后美国的工业设计，而且对当今的设计界也有巨大的影响。美国20世纪50年代的商业性设计和有计划废止制就是价值创新理论设计观的典型表现。价值创新理论着眼于设计的商业价值，强调通过设计为产品创造新的附加价值，提高企业利润。价值创新理论是在资本主义商业竞争的压力下产生的，现代主义的信条“形式追随功能”被“设计追随销售所取代”。设计和设计师开始成为企业运作的一-个经济生产部门和给生产商带来利润的工具，设计的指导思想也开始从罗斯金“解决人的生活问题”向“为利润而设计”转变。

      (2)家具、室内设计与新材料、新工艺的应用

      20世纪四五十年代新材料、新工艺的不断涌现，促进了美国家具与室内设计的发展，形成了强调弹性结构、强调家具的可移动组合的有机设计风格，乃至成为这一时期西方各国主要流行的室内设计风格。查尔斯.依姆斯( Charles Eames,1907- -1978)被视为有机设计( OrganicDesign)的代表人物，他是真正使家具设计对现实生活产生广泛影响的杰出设计师。有机现代主义的家具设计主要盛行于第二次世界大战后的美国，以经济、耐用、美观为原则的功能主义被广泛接受并获得很大发展。

      在战后的10多年里，依姆斯数项重要的椅子设计引发了家具观念的变革，为家具设计和生产开拓了崭新的模式，推出了20世纪最受市场欢迎的轻便家具。在设计中，依姆斯始终关注材料技术与新的造型的可能性。整个40年代，依姆斯致力于塑压胶合板椅的设计研制，巧妙地将材料、制作技术与符合个人实用功能的要求结合在一起。他利用第二次世界大战以前发展起来的胶合板材料，表面附着发泡橡胶(乳胶海绵)，经过一次成型处理，生产出造型流畅、风格简朴的新兴家具。其中椅子是经过模压成型的，造型根据不同的使用合和不同的坐姿制成双向有机曲线形状国7-27)。这个设计改过去已有的单向歪曲造型，创造了三维曲面，并使用了一种前无古人的橡胶连接件，有效地连接胶合板构件的软构件，这两项创新对以后的家具设计影响很大，成为世界范围内普遍采用的手法。1941 年，依姆斯和埃罗.沙里宁( Eero Saarinen, 1910 -1961) 合作设计的这一系列椅子获得了纽约现代主义艺术博物馆举办的题为“家庭陈设中的有机设计”( Organic Design in Home Fumishings)展览的金奖。1946年， 他设计了一种无扶手胶合板椅，一度几乎成为世界范围内的标准办公椅(图7-28)。1955 年，依姆斯推出一种以模压聚酯和钢管结合的可收叠椅子，立即成为国际上广泛传播的廉价现代椅。在依姆斯的探索中，技术的可能性、形式的优雅始终与考虑人的使用舒适性紧紧结合在一-起，虽然比较典型地突出了现代主义的特征一  功能主义，但是更考虑人使用时的人机感受，形成了- -种关于座椅设计的全新美学观，影响至今。这也标志着这-时期美国现代主义的发展已突破了功能主义的包豪斯风格而开始走向“软化”。除了依姆斯以外，这一时期在美国  时的家具与室内设计方面作出令人瞩目的贡  跟献的还有诺尔集团和米勒公司。诺尔集团( Knoll Intemational)是由美国著名设计师汉斯.诺尔等人组成的工业设计集团，主要从事家具与室内设计，成员主要有汉斯.诺尔本人、汉斯.诺尔夫人弗罗伦斯.舒.诺尔( Florence Knoll, 1917- )、埃罗.沙里宁、哈里.贝尔托亚( HarryBertoia, 1915-1978) 等。

      诺尔集团的发展与克兰布鲁克艺术学院的设计教育是分不开的。其成员基本上都是该校的毕业生，而该学院被称为“美国现代家具的摇篮”。此外，该集团的发展与诺尔夫妇及埃罗.沙里宁的工作也分不开。汉斯.诺尔1919年5月生于德国斯图加特，父亲瓦尔特。诺尔是家具制造商，与包豪斯设计师格罗佩乌斯、米斯凡.德.罗、马歇尔.布劳耶交往甚密,并生产包豪斯大师设计的家具。汉斯●诺尔在英国和瑞土接受教育后，长时间从事设计工作，197年移居美国，先在克兰布鲁克艺术学院学习，后在纽约开设自己的家具公司，从事家具设计和生产。他的夫人弗罗伦斯.舒。诺尔毕业于克兰布鲁克艺术学院，后来又在艺加哥莫尔学院跟随现代主义设计大师米斯:凡德罗学习，并深受这位现代主义大师的影响。1946年，汉斯.诺尔夫妇结婚以后，开设了自己的设计事务所这就是诺尔集团的雏形。

      埃罗.沙里宁对诺尔集团的发展起了决定性的作用，他是美国著名建筑设计师和家具设计师，美国战后设计师的杰出代表。他于1910年出生于芬兰，12岁时获得瑞典火柴盒设计第一名。 1923 年跟随父亲艾里，沙里宁( Eliel Saarinen,1873- 1950) 移居美国。1930年人耶鲁大学建筑系学习，1934年以优异成绩毕业，获得奖学金去欧洲游历两年，期间在法国学习雕塑，对欧洲的古典建筑及其他设计有较系统的了解。回国以后进入父亲开设的设计事务所工作，并在父亲创办的克兰布鲁克艺术学院学习家具设计。在家具设计中，如果说依姆斯善用两种不同的材料组合成家具的整体，在形式上强调面和支承两种不同材料的对比的话，那么，埃罗.沙里宁却要寻找一种更为和谐致的形式。1946年,他设计了一种“胎式椅”( Womb Chair)。这种椅子首先是玻璃纤维壳体椅身，然后盖上以泡沫橡皮制成的松软的坐垫和靠垫，  下部是极为纤细的金属支架，被公认为是世界上最舒适的椅子之一(图7-29)。1956年， 他还设计出了一些独脚的桌子和“郁金香式”椅子(TiChair),造型独特，突出显示了有机设计的整体和优雅(图7-30、图7-31)。作为个建筑设计师，埃罗。沙里宁特别强调家具设计与室内设计的整体和谐，  把家具和室内装潢当作建筑设计的一部分，并认为建筑和工业设计都能通过造型表现一种精神，具有隐喻的内涵。

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