乌尔姆一布劳恩模式和德国设计风格的确立

2019-1-16 9:36:29

    20世纪五六十年代，乌尔姆设计学院在设计人才的培养上获得了极大的成功，与此同时，学院关于设计思想的原则精神，也通过与布劳恩公司的合作而得到实现和反映,并由此产生出所谓“布劳恩原则”( tenprinciples of good design),真正实现了设计艺术教育服务于工业生产的教育宗旨。二者的合作产生了丰硕的成果，成就了设计直接服务于工业的典范，使布劳恩的设计至今仍被看成是优良产品造型的代表和德国文化的成就之一- 。布劳恩公司可以说是乌尔姆的设计思想在现实社会中的代表,而布劳恩建立和发展的历史则反映了二战后德国工业设计的发展。乌尔姆学院及其与布劳恩公司的合作将理性设计、技术美学思想变成现实并形成体系，这成为了德国现代设计史上的重要里程碑。

      布劳恩公司( Braun)作为德国最著名的家电公司之，由马克斯.布劳恩( MaxBraun于1921年创建于德国的法兰克福，最初生产收音机、留声机的部件及其整个产品。1945 年重建后，把生产经营投入到生产家用电器上。1951 年马克斯.布劳区去世后，他的两个儿子阿特.布劳恩(AmirBraun)和尔文.布劳恩(Envin Bramn)接管了公司。他们二人接受了大量的现代主义设计艺术思想，促使公司向新的设计生产方向转变，在产品的种类和形式上都有了质的飞跃。1954年， 布劳恩公司为了推进设计聘请了乌尔姆学院的教师弗雷泽●埃歇尔( Frazer Escher)为董事会员，组建了设计部门，正式开始了与乌尔姆设计学院的合作。埃歇尔为布劳恩公司设计了一系列无线电收音机和音响。后来乌尔姆设计学院产品设计系主任汉斯.古戈洛特(HansGugelot, 1920 -1965, 图7-14),以及奥托艾舍和迪特.兰姆斯( Dieter Rams, 1932-)等相继成为布劳恩公司的设计师，乌尔姆设计学院的设计原则和设计方法由此逐渐进入产品的设计和生产之中，为布劳恩公司设计了大量的优秀产品，并确立了公司产品设计的般性原则， 使布劳恩公司从-家默默无闻的小企业发展成为世界上生产家电的重要大企业之- ,并形成布劳您公司自己的设计理念和风格。
      与美国战后商业社会追求设计形武的“样式主义”设计原则不同，布劳恩公司不是在产品的形式上下工夫，而是以产品的实际质量水平来赢得市场。该公司反对任何为商业目的而采取的形式主义做法，坚持依靠先进技术达到产品功能的完美，“设计是人体工学、功能和美学的等值”，设计的根本是如何使技术转化成产品以及如何使产品造型满足人的生理和心理需要。在这方面作出巨大贡献的设计师是古戈洛特和兰姆斯。生于德国威斯巴登( Wiesbaden) 的兰姆斯是古戈洛特的学生，曾经在建筑设计事务所工作过，1955年受聘于布劳恩公司从事专职设计工作，开始了自己辉煌的设计历程。他与布劳恩的关系密不可分，布劳恩公司设计风格的形成与兰姆斯的设计追求是分不开的。兰姆斯提倡家电设计要摒弃所有繁复、非必要的做法，使产品极简化又具有实用的优点。他的设计名言是:“越简约，越卓越”( Weniger, aber besser )。他所设计的商品,无论在什么设计风格的装潢环境之下，都能恰如其分地存在。他为布劳恩所设计的音响及黑胶唱片的唱盘，成为音响行业的经典之作。兰姆斯的作品非常多，大到视听设备、计算机,小到咖啡壶、打火机(图7-15)、计算器，应有尽有。他的许多设计作品被纽约的现代美术博物馆( Museumof Modern Art)收藏，堪称当今商品设计的教父。他在布劳恩服务将近30年，直到1989年才退休。在设计形式上追求简约是兰姆斯设计哲学的主要体现，他认为“设计用以澄清 ‘我们生活世界中的嘈杂混乱’，因而产品中的‘视觉混乱’应通过设计得以减少，这就是意味着设计、形式将降至毫无掩饰的基本形态，呈现光滑白色的外表，消除所有关于色彩和质感的表现”。简约的产品设计风格是长时期以来艺术与技术结合探索的成果之一-,另一方面，它体现的是设计师的社会责任感，就像布劳恩的设计主管兰姆斯所坚持的那样，在产品设计过程中，都会对每个造型细节存在的合理性进行分析，增加或减少任何造型元素都是因为使用的需要。图7-15迪特.兰姆斯设计的"ylindrice" 打火 机，1968年兰姆斯认为要实现简约设计，系统设计( System Design)是最有效的办法。因为在他看来，系统设计就是以有高度秩序的设计来整顿混乱的人造环境，使杂乱无章的环境变得比较具有关联和系统。在实际的设计中，以兰姆斯为代表的乌尔姆设计学院的设计师所倡导的系统设计理论，不是停留在对工业化制造方式的考虑上，而是对功能主义的扩充和发展，主要表现在产品功能单元的组合，以实现产品功能的灵活性和组合性。如兰姆斯1957年首创的收音机与扬声器分离的音响系列(图7-16),就是现代组合音响设计的雏形。总之，依据系统设计原则发展起来的盒式系列、架式系列和拼插系列产品，成为以兰姆斯为代表的设计师所主张的功能单元组合的设计的具体体现，并且最终形成系统设计的两种主要方式:一种是以一个主功能单元为基础，根据需要配置各种辅助配件;另一种是每个单元都具有独立的功能，单元组合形成具有复合功能的产品。系统设计的核心是理性主义和功能主义，常采用基本单元为中心，形成高度系统化的、简约化的形式，整体感强而具有冷漠和非人情味的特征。系统设计通过把纷乱的现象予以秩序和规范化，将产品造型归纳为有序的、可组合的几何形态设计模式，取得了一种均衡、简练的和单纯化的逻辑效果。如1956年古戈洛特和兰姆斯合作设计的SK4型组合音响就是一个典型例子。该音响(图7-17)。外形为一个长方形几何状的木头和塑料箱子，上加一个白色有机玻璃外罩，结构简单到无以复加的地步，被英国人讥为“白雪公主的棺材”。但是，兰姆斯认为最好的设计是最少的设计，单纯的设计只不过是解决系统问题的结果，即为系统达到最大的效应。这种思想被设计理论界称为新功能主义。
      虽然鸟尔姆设计学院激进的政治主张引发了学校与政府的冲突面最终导商生校的关闭，但其思想和主张却通过李校的教师和学生在德国及世界范围得到迅速楼播。鸟尔姆设计学院在二战后成为德国战后设计思想和理论集大成的中心，形成了战后德国新理性主义，并通过与布劳恩公司的合作，把德国的现代主义设计完全在工业生产中直接体现出来，铸造了优秀的德国设计品质。通过古戈洛特和兰姆斯等人的设计、宣传和推广，系统设计成为60年代以后西德设计的显著特低一系统设计从产品扩展到包括平面街计物料他领域，最终使售固设计在世界计德国二以高度理性化的系统设计面著称。战后重建阶段的现代设计发展,为我们展示了一条高度理性的途径，其设计的成功不仅为工业设计的发展提供了珍贵的理论依据和实践证明，同时也影响了欧洲各国的设计。
   
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