包豪斯的设计成就

2019-1-15 15:55:55

    包豪斯师生在教与学中进行了大量的产品设计，  许多设计以其典型的现代主义特征引领着当时的设计界，不仅使包豪斯成为现代设计人才培养的摇篮，而且也成为现代设计的国际中心。当时在设计领域、取得巨大成就的有格罗佩乌斯、马歇尔布

      劳耶(Marcel Breuer, 1902- 1981 )、米斯凡●德.罗、赫伯特.拜耶等。

      格罗佩乌斯作为包豪斯的创始人，虽然将其主要精力投人到了包豪斯的建立和发展中，但他始终身体力行地带头从事设计。他设计的书架，只用粗大的直线与横线，视觉感受十分稳定而功能良好。他自己所设计的办公室,从室内设计家具(图6-27)、灯具到其他用品，都有一种简单、冷漠、几何形的特征。

      马歇尔.布劳耶是包豪斯毕业的学生，著名家具设计师，现代家具设计的开创者。1902 年出生于匈牙利，1920年人魏玛包豪斯学习，毕业后留校任教。1925年包豪斯迁到德绍后,任家具部主讲老师，主要从事家具设计的教学和实践。包豪斯被关闭以后，他于1937年移居美国，与格罗佩乌斯一起从事建筑设计。他早期的家具设计明显地带有德国表现主义色彩，同时又带有一-些原始主义特征，好似非洲的原始家具。同时，他的家具风格也受到荷兰风格派的影响，有明显的立体主义雕塑特征，但又与风格派不同，能够使抽象结构方式具有立体功能的现实作用(图6- -28)。 1925年，他受到自行车把手的启发，设计了一系列的以标准件合成的钢管椅子，从而首创了世界钢管椅的设计，开创了现代家具的新纪元。他所设计的椅子充分利用钢管加工特点及结构方式，采用钢管与丝织品或皮革相结合(图6-29 ),造型轻巧优雅，功能良好，成为现代家具设计的经典之作。以至于钢管椅子至今仍是现代家具的重要流行品种,风靡全世界。布劳耶在谈到家具设计时，曾说过:“金属家具是现代居室的-部分，它是无风格的，因为它除了用途和必要的结构之外，并不表达任何特定的风格.....所有的类型都由同样的标准化的基本部分构成，这些部分都可分开和转换。这种金属家具是作为当代生活的必要设施来设计的。”显然，他的设计思想是追求包豪斯的理性主义和功能主义的。

      图6- 28布劳耶设计的沙发， 1936年 图6 -29布劳耶设计的 "Vassily" 系列椅，1925年米斯凡.德.罗于1886年出生于德国一个普通石匠家庭，1907年，与格罗佩乌斯-同在彼得.贝伦斯的设计事务所工作，受到贝伦斯思想很大的影响。他息现代主义建筑设计的最重要大师之他通过自己一生的实践，奠定了明确的。代主义建筑风格，进行建筑结构与建造1法的革新，认为“建造方法必须工k化”,提出了著名的“少则多”(omino设计原则并且强调建筑要符合时代特店不要模仿过去。他还认为建筑就是建建筑，不具有政治化的因素，因此在设计中中不重视社会舆论的背景，完全从技术层面上来做设计。他通过教学影响了好儿代的现代设计家，从而改变了世界建筑的面貌，相少有人对于现代建筑的影响能够有他那么大。无怪乎美国作家汤姆.沃尔夫(TomWofe)在他的著作《从包豪斯到我们的房子》( From Bauhaus to our House )中所曾说:米斯的原则改变了世界都会13的天际线。他从1930年8月任包豪斯第三任校长以后，正是包豪斯最困难的时期，但对包豪斯设计教学体系的最终确定，功不可没! 1933 年他离开欧洲移居美国，长期在伊利诺斯州立大学担任建筑系系主任，并且大量进行建筑设计。

      米斯.凡.德.罗在包豪斯工作期间，无论是在担任教学还是行政工作时，自己的建筑设计事务所- -直存在，每周均赶回柏林从事自己的设计，其中著名的设计有1927年他设计的钢管藤椅，由索涅特公司以MR- 534号椅为代号生产销售多年。1929年他为在巴塞罗那举办的世界博览会设计的德国馆，以及内部的家具、室内装潢，确立了大师地位。他为德国馆设计的“巴塞罗那椅”(图6-30),造型简补大方而实用，至今仍在不少公共场合使用，成为家具设计的典范。
      马里安.布朗特( Marianne Brandt )和赫伯特.拜耶( Herbert Bayer)是包豪斯早期的学生，他们在灯具设计和字体设计方面取得了巨大成绩。布朗特在金属工厂中形成了一套可行的灯具设计与制造的新方法，即通过运用各种新材料和新方法，达到满意的产品功能效果，外形优美而且符合批量化生产的需要。他设计的金属台灯和吊灯具有高度的理性特点，良好的功能性和简单的造型，是现代设计中非常杰出的产品设计，很多产品至今仍在生产，仍为消费者所欢迎(图6-31 )。

      拜耶出生于1900年，在绘画、摄影、平面设计等领域表现出特殊才能。他最大的贡献在于对德国字体设计的改革，他把当时德国古老繁琐、功能性差的哥特式字体改为无边饰、简洁的新字体。这种新子体把字母简化成清楚、简洁、 构成合理的造型。他认为:我们用两种字母(大写和小写)印刷和书写，那在设计中是不合适的，且用两种完全不同的记号(大写A 和小写a)去表达同语言，因而在1925年省略了大写字体。他实验了左面齐平、右边参差不齐的排字方式，不调整字距。用活字的大小和粗细的极大对比，由词的客观评价的相对重要性去决定重点的等级(图6-32)。他用短的粗线、细线、圆点和方块细分空间，统一多样元素，如他在1928年设计的包豪斯作品展览招贴,从细心分析内容，发展了内容传达的先后等次。从最重要的信息到附属细节，用大小和粗细的功能顺序组织版面设计(图6- -33), 且强调注意重要元素。他喜欢基本造型和使用黑色与一种鲜明纯色。拜耶在一个隐含的网络上，通过打散构成和字体设计，使整个画面形成一个统-体。他在包豪斯时期的设计特征是用强烈的横和竖的线条，使构图充满活力。
    《世纪现代设计历》是南京泰瑞广告转载更新。南京泰瑞广告是以设计提升品牌价值的一家公司，简单来说，一个企业（或品牌）从创始开始，南京泰瑞广告可以提供企业（或品牌）的LOGO（VIS）、企业文化、再至企业办公环境等一条龙式策划、设计、制作执行；企业（或品牌）经营过程中，南京泰瑞广告提供企业（或品牌）对外形象整体策划设计，如企业画册、产品包装、产品画册、商业活动策划推广、新媒体（微信、网站）等设计制作一站式服务。