装饰艺术运动在美国的表现（二）

2019-1-4 12:37:31

   4.3.2  家具设计

      与装饰艺术运动中的建筑设计一样，美国的家具设计虽然受到了装饰艺术运动风格的影响，但是，并没有拘泥于欧洲风格，美国的设计师抛开欧洲的模式，最终开创了独特的美国式艺术一装 饰家具设计。这方面最有成就的设计师是保罗●弗兰克尔(Paul Theodore Frankly,1887一1958)、欧仁●舍思( Eugene Schoen)和韦伯( Kern Weber,1889- 1963 )等。

      弗兰克尔出生于奥地利，1914 年移居美国。最初他以装饰师身份从事设计活动。1925 年起，他开始设计平面、角尖和阶梯形几何橱柜，他自称这类风格的家具为“摩天大楼”家具(图4-21)。他由于设计了这种家具而声誉骤增。他设计的家具多半采用加利福尼亚的红木，外层常漆成红色或黑色，里层漆成蓝色或绿色，他于1727年设计的“谜团”书桌，鲜艳的色彩配以不对称排列的银叶抽屉以及可以隐藏的凳子，给人的感觉像个谜。从20世纪30年代开始，弗兰克尔开始设计功能主义的金属家具，从而失去了他装饰艺术主义风格的木制家具的魅力。
      舍思和韦伯的家具设计受到法国和德国的影响很大，因而其设计风格更加接近欧洲装饰艺术运动的家具设计。舍思设计的座椅，一些采用马刀形腿脚，明显是对法国家具设计师鲁赫尔曼的模仿，另- -些线条简朴、装饰简洁的设计，则是从德国和奥地利一些设计师的作品中汲取了灵感。出生于德国的韦伯，在第- -次世界大战以后移民美国，并于1930年开始设计家具，他的设计除了充分的装饰艺术风格之外，还在于他采用弯木接合，取代了传统的榫头(图4-22 )。

  4.3.3  陶瓷设计
美国的陶瓷设计与制作相对起步较晚。1925 年巴黎博览会以后，在美国本土的一系列展览促进了美国陶瓷业的发展。特别是1926年，在纽约大都会美术馆展出巴黎博览会的展品以后，使美国人们，尤其是美国的设计师对法国等欧洲国家的陶瓷艺术有了更多的了解，从而在促进美国陶瓷业发展的同时，也使以法国为代表的欧洲陶瓷装饰艺术被传人。两年以后，由美国人自己设计制作的陶瓷可以与欧洲最优秀的陶瓷相媲美。在众多的陶瓷设计师中，以阿德莱德.罗比诺( AdelaideA. Robineau)最为有名，可以说如果没有提及罗比诺，那么美国20世纪的陶瓷设计介绍就不全面。

      罗比诺的陶瓷设计品种相当多，不仅包括各种日用品，而且他还设计各种用于室内装饰的陶瓷装饰品。设计中，罗比诺在注重造型的基础上，糅合了欧洲装饰艺术运动时期的陶瓷设计风格和中国、日本的陶瓷装饰，并将美国本土的装饰艺术渗透到其中，总体上给人以艳丽典雅的视觉感受。

4.3.4平面设计
美国装饰艺术运动在平面设计中的体现主要表现在图形设计方面，其中主要反映在广告和招贴领域。这一时期虽然未出现像前述法国的卡桑德尔、巴尔比埃和勒佩普那样闻名全世界的图形设计大师，但也涌现了一大批装饰艺术风格的商业美术设计师，如约瑟夫.宾德( JosephBinder)、伊隆卡●卡拉斯( llonka Karasz )和约翰●瓦索( John Vases)等。

      宾德出生于奥地利，1933 年来到美国以后，先后在芝加哥、密尔沃基和洛杉矶等地美术学院讲授广告设计。1934 年，他举行了一-系列讲演，并举办了实习班。人们对他的作品的反映使他大为感动，次年他定居纽约以后，开始潜心探索欧洲装饰艺术风格与美国本土化的结合。他在欧洲平面设计风格的基础上，使其作品的构图和装饰变得更加细致，并将他早年在维也纳时期那种强烈的立体派影响让位于形式化的现实主义(图4- -23)。他的著名设计有为《好运》和《现代包装》杂志设计的封面，以及为旅游公司和1939年纽约世界博览会设计的招贴等。他为纽约世界博览会设计的招贴,通过精炼的简单造型，以博览会的球体和方尖塔标志、探照灯和现代运输标记等作为构图元素，标志着美国踌躇满志地进人现代主义和跻身世界强国。

      卡拉斯出生于布达佩斯，1913年移民美国。她作为将装饰艺术风格运用到设计中的设计师，虽然其设计活动的范畴十分宽广，包括银器、陶瓷、家具和纺织品等，但其设计风格主要体现在平面设计中(图4-24),她的图形作品主要有为《纽约人》和《名利场》设计的封面和插图，这些作品揭示了一种迷人的棱角风格。

      约翰.瓦索本来是一-个工业设计师，但在书籍插图和装帧设计方面表现出了极高的天赋和才能，作出了巨大的成绩。他的书籍装帧设计是对机械时代形式和几何形的有力阐释，设计风格与同时代法国巴黎装饰艺术风格大师的书籍设计基本一致。
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