北欧设计

2019-1-3 9:20:03

在西欧和美国如火如茶地开展新艺术运动的年代里，地处斯堪的纳维亚半岛的北欧的芬兰、丹麦、瑞典、挪威和冰岛五国，因独特的自然条件、地理环境和地域文化，而形成了自成体系的设计风格。

      斯堪的纳维亚半岛由于纬度较高，部分地区处在北极地区，因此不仅冬季寒冷而漫长，气候反差大，人口密度小，森林覆盖率高，矿产资源较为贫乏，而且与西欧等欧洲其他国家关系相对松散，具有相对独立的文化传承和设计传统。当欧洲其他国家工业革命迅速发展时，北欧五国还处于传统的手工业时代。直到19世纪70年代，工业革命之
      风才徐徐吹来。但是，这里与英国等国家的设计领域表现出了明显的不同，即北欧五国的设计在工业革命的过程中，并未出现工业化与手工艺的强烈冲突和对抗，而是处于一种和谐共处的平衡关系中。在这种状况下的设计，具有崇尚朴实自然，忠实于自然材料的平民化风格，这正好与工业革命下机械化生产所要求的产品设计简洁、经济和高效的要求相吻合。因此，就总体而言，北欧的设计所体现出的风格特征是:既包含严谨精细的手工艺传统精神，又体现大工业功能主义和理性主义，既有时代特征，又极富人情味。

      19世纪末20世纪初，自成体系的北欧设计主要体现在陶瓷设计和家具设计两个方面。在陶瓷设计方面，丹麦这-时期出现了著名的设计家托瓦尔德.宾德斯波尔德( Thor vald Bindes bold )。他出身于画家，后来从事陶瓷设计与制作，他在1893-1904年间设计的陶瓷造型硕大，简洁有力，常利用一些弯曲的线条把不同色彩分成几个独立的区域。这些曲线大多是任意的线条，像天上云彩的边线或海浪的轮廓线一样，富有极强的装饰性。这一时期，瑞典出现了两位著名的陶瓷设计家古纳.温伯格( Gunner Weinberg)、沃尔夫.华兰德( Wolf Wallander)温伯格受聘于瑞典著名的陶瓷厂古斯塔夫斯伯格厂，并于1896年成为该厂的艺术指导和总设计师，负责该厂的陶瓷产品设计。他的设计采用了极为简洁、自然的图案和造型，给人十分大方、实用的视觉感受。特别值得一提的是他通过造型大小的序列变化设计，-方面改变了设计简洁给人的单调感，另方面形成了企业产品系列的整体性。他的这种设计思想和风格，开创了北欧设计中艺术与工业结合的典范。华兰德受聘于瑞典另_家大型陶瓷生产厂罗斯特朗厂，并主持产品的设计工作，他所设计的陶瓷装饰典雅，做工精良，具有强烈的新艺术运动风格(图3-35)。这一时期，芬兰出现的著名陶瓷设计师有A.芬奇( Alfred Finch),他在1897到1902年间，为爱里斯工厂设计并制作了-批风格十分简洁而精美的陶瓷器，表现出精致细腻的地方形式特点。1900年的巴黎世界博览会上，芬兰的陶瓷产品以其简洁而具有地方特点的造型与装饰以及质优价廉而备受观众瞩目。
在家具设计方面，因北欧国家森林覆盖率高，盛产木材，所以木制家具有着悠久的历史和传统。在19世纪末20世纪初，其家具的设计在传统家具设计风格特征的基础上，进一步强调了功能性和人情味，人性化设计被提到了一个较高的程度，设计师们始终坚持和充分认识到的大众使用目的以及人的因素。
      在19世纪90年代开始，新艺术运动席卷欧洲的大部分国家与美国，成为当时影响最大的一:次设计运动。到1900年，在巴黎国际博览会( the Paris ExpositionUniverselle)期间达到高潮。如前所述，尽管这场运动的风格在各国之间有很大差别，但是，在追求装饰、探索新风格这一点上，都是相同的。这场运动虽然在一些方面是对新时代设计艺术的种大胆探索， 但是，从设计师们的具体设计来看，其手法即装饰性的和手工艺的方法在很大程度上仍是陈旧的。特别是由于它与工艺美术运动一样，企图在艺术、手工艺之间找一个平衡点，所采用的方式，如装饰、自然主义的风格等，使得这场声势浩大的设计运动的实质是探索产品设计的装饰风格，因而依然是为豪华、奢侈的设计服务的，是为少数权贵服务的，这就决定了这场运动的延存时间和生存空间是有限的。这场运动在20世纪初迅速被个新的设计时代一现代主 义时代所取代。

      然而，我们也应该认识到:在设计发展史上，新艺术运动比工艺美术运动前进了一大步。这主要表现在两者的根本区别上。威廉.莫里斯所主张的是艺术、设计回归到中世纪那种工匠们集技术和艺术于一体的自然状态，以排除生产条件下产品功能和形式之间的隔阂。而新艺术运动则把从自然中获得的动植物纹样装饰于实用产品之上，  因而，在处理设计的形式与功能、技术与艺术之间的关系上，与工艺美术运动的范畴相比，大大地拓宽了，并且将艺术载体延伸到了实用的产品上。

      综观新艺术运动在欧洲各国及美国的表现，无论是曲线派，还是向现代主义过渡的英国直线派格拉斯哥四人集团;无论是规模宏大的建筑设计，还是小巧玲珑的工艺品设计，在这些作品的装饰上都呈现师法自然，偏爱曲线等特征，从而通过抽象、提炼、综合来表达象征和隐喻的情感。根据阳刚和阴柔的两大美学分类，我们把它归结为后一类，统称阴柔美学。也正因为新艺术运动特有的柔性特征，它在设计长河中度被贬为女性风格，更由于其对曲线的青睐，也有人贬称为蠕虫风格、面条风格，甚至贬为傻瓜风格。直至20世纪60年代，千篇一律的国际主义风格终于被人厌倦，新艺术运动风格才被洗冤，回归到应有的位置。其实在崇尚设计与自然和谐，人与自然和谐，大力倡导生态设计和绿色设计的今天，新艺术运动是有- -定的借鉴和学习意义的。
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