新艺术运动在美国

2019-1-2 11:56:14

      当19世纪后半叶欧洲各国的设计师还在喋喋不休地争论机械化生产是否适宜艺术设计的时候，立国不久的美国却是以最实F和最实际的态度积极接纳了机械化大生产方式，默默地从事与机械化生产相适应的企业产品设计，因此，这-时期美国的机械化发展速度很快，设计水平迅速提高。

      高度发展的机械化生产，为设计师提供了更多设计任务，再加上这一时期的大量创造发明，也带动了美国工业设计的发展。19 世纪后半叶，堪称人类发明史上前所未有的黄金时期，如1876年贝尔发明了电话，1879 年爱迪生发明了电灯，以后又发明了电报、电唱机、电影放映机等，1851年胜家缝纫机公司推出了第一一台缝纫机，1874 年雷明顿公司发明了第- - 台打字机，等等，这些发明一方面促进了美国工业的迅猛发展，另- .方面也给设计提供了越来越多的活动空间。

      由于自身的文化艺术底蕴不深，传统艺术对于现代的影响不大等原因，使美国社会所出现的机械化生产与艺术设计之间的矛盾不如西欧的法国、德国、英国等明显和激烈，但毕竞在机械化生产迅速发展的19世纪后半叶，它与艺术设计之间存在矛盾也是客观存在的，特别是随着资本主义各国政治、经济、文化、军事等联系的日益密切，与英国等西欧国家有着千丝万缕联系的美国，也不可避免地受到了这些国家的影响。先是英国的工艺美术运动,接着是新艺术运动。如果说工艺美术运动对美国设计的影响还小的话，那么，新艺术运动则在美国产生了广泛而深远的影响。其影响涉及当时社会生产生活的各个方面，并在某些领域取得了巨大的成就。

      在平面设计领域中，受新艺术运动影响的著名设计师是威尔.布拉德利( WillH.Bradley,1868- -1962), 他堪称新艺术图形设计代表。布拉德利最初是以比亚兹莱的线条风格从事设计，可以说比亚兹莱的作品对布拉德利的图形设计风格构成了决定性的影响。关于这种影响，我们从他的1895年设计的招贴“CHAPBOOK"(图3-26),以及被评论家视为“美国的第一张新艺术招贴”的《李生姐妹》，可以明显地看出拥有比亚兹莱图形风格中的那种曲发装饰图案和平面图案背景。

      布拉德利1894年的作品反映了英国工艺美术运动设计师的纯装饰化和高度“道德化”的手法，如为《故事书》设计的封面。但是，在随后的设计生涯中，他也总结出了一些新的技法，像以重复线条图案而非仅仅靠黑白对比来建立纹理色调区，而黑白被用来衬托彩色和装饰线条。他所总结出来的这些新技法及其他的个人设计风格，集中地反映在他为R.D.布莱克默的美国版《叙事诗》所绘的插图中，以及1895年、1896年、1905年先后为《国内印刷》设计的封面(图3-27),为爱德蒙.斯潘瑟的《喜歌》所作的插图(图3-28)和《维克多.比西克里》海报设计中(图3-29 )。
      如果说布拉德利是美国受新艺术运动影响和成就最大的平面设计师的话，那么，路易斯.康夫特.蒂凡尼( Louis ComfortTiffany,1848- 1933) 则是工艺美术设计领域中的代表人物。
蒂凡尼主要从事日用器皿的设计，尤其擅长于玻璃设计。在 新艺术运动没有影响到美国之前，蒂凡尼进行玻璃设计的原型主要来源于欧洲，但在19世纪最后的十年里，他的作品成为欧洲玻璃设计的模式。

      蒂凡尼在玻璃设计领域所取得的成就是独一无二的，他不仅设计了19 世纪90年代后期美国社会最具流行时尚的台灯一彩绘玻璃台灯，而且在19世纪末20世纪初推出了著名的“法夫赖尔”花瓶系列。其中前者的设计中，色彩丰富的玻璃造型灯具使白炽灯泡刺眼的灯光变得极其柔和。青铜的底座是树根和树杆，不规则的造型上面悬挂装饰着百合花、荷花或紫藤花的彩绘玻璃灯罩，具有一种自然而浪漫的情调( 图3-30);而后者的设计，引进了新的色彩效果，大部分是彩虹色，模仿古代风化玻璃器具，有时叠盖风格化的花朵、孔雀羽毛和梳子波纹图案以增强色彩效果(图3-31 )。
      在建筑设计领域，在新艺术运动传人美国以前，美国已形成了著名的“芝加哥学派”，这个学派主张建筑功能第一，“形式永远服从功能的需要，这是不变的法则”“功能不变，形式也不变”。其代表人物有建筑师伯纳姆(Beruhem)、詹尼(Jenney)、艾德勒(Adler)霍拉伯特(Holabird)和路易斯.沙利文( Louis Sullivan,1856- -1924) 等。通过这此建筑师的工作，从芝加哥开始，美国兴起了建造摩天大楼的热潮。
路易斯.沙利文是芝加哥学派最重要的代表人物，他对美国新艺术建筑作出了前无古人的巨大贡献。他在14年中设计了一百多幢摩天大楼，分布在纽约、密苏里、芝加哥等地。他早期的建筑作品表达了将罗马风格建筑语言加于现代形式的愿望。他所设计的礼堂大厦在粗琢的下部楼层上方建有的连拱廊围住窗子。而在建筑的内部，沙利文已开始运用花卉装饰。在今天看来，沙利文最杰出的建筑设计作品是卡森皮里斯科公司商场设计，商场的简洁处理，使该设计成为20世纪无数办公与商业建筑的基本原型。在其建筑装饰上，主人口上方及周围布满奢华的新艺术风格的铸铁装饰，这也许是沙利文最杰出的建筑装饰(图3- -32)。商场最下面两层是商店，上面十层为办公楼，在钢铁架上挂满白色的陶砖,并有成排的大窗户，充分体现了他“形式服从功能”的现代建筑思想。特别值得一提的还有沙利文和艾德勒合作设计的“芝加哥大剧院”，沙利文通过使用可折叠的天花板护墙和垂直的屏障，用许多悬吊的圆形弧圈把声音从舞台传向剧院后面的观众，使能容纳3000人的剧院达到了完美的音响效果。而在建筑的外部沙利文改变了剧院的立面材料，在下面三层使用质朴的花岗岩石块，在四
民上使用沙岩，从而强调了建筑墙的垂直感(图3-33)。
      继沙利文之后，曾经在沙利文建筑事务所工作过的费兰克.赖特( Frank LloydWright,1869- 1959), 被视为现代最伟大的建筑师之一，他进一步发展了沙利文的新艺术建筑思想，其主要表现在对新材料的选用及考虑建筑与环境协调方面，提出了著名的“有机建筑”概念并运用在设计作品中(图3-34流水别墅)。他的建筑设计在19世纪90年代表现出强烈的表面装饰倾向，如1894年他为麦克艾菲住宅所作的设计就是一个典型例子。从1895年开始，，  赖特在建筑装饰设计中融入了高雅的垂直和曲线形。至1904年，这些装饰作品对垂线和表面图案的运用已具赖特个人风格。
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