新艺术运动的概论

2018-12-29 13:23:34

英国工艺美术运动在罗斯金、莫里斯的理论指导和实践倡导下，提出美术与技术相结合的原则，主张艺术家从事产品设计，追求自然纹样的装饰动机，从而使一场重视设计、改良设计的实践和探索运动在19世纪下半叶的欧洲如火如茶地展开。这场运动打破了矫饰主义盛行的沉闷之风，唤醒了艺术家的社会责任感和社会对工业模式下产品设计的关注。然而，由于这场运动否认机器大工业生产，将美的设计与机械生产完全对立起来，未能找到艺术与大工业的契合点，从而未能把握到大工业生产方式下产品设计的真正脉搏，所以工艺美术运动因为逆机器化大生产这一时代潮流而注定只能成为县花现的匆匆过客，而设计的探索仍需前行。面对来势如潮的工业革命和机器化大生产，不少艺术家、设计师在彷徨之余，开始分化，他们中的一部分犹豫着持观望态度，-部分将信将疑地尝试着接受，在接受机器大生产这一大背景下继续进行探索，直接导致了19 世纪末20世纪初在欧洲和美国产生并影响巨大的新艺术运动。
      “新艺术”名称源于萨姆尔宾(SamuelBing,1838 -1905) 于1895年12月26日在巴黎将他的“巴黎东方艺术店”改名为经营现代装饰艺术品的“新艺术画廊”。自此“新艺术”之名便不胫而走，成为场声势浩大的国际设计运动的名称。新艺术运动(AntNouveau)首先在法国展开，之后传播到其他国家，至1900年的巴黎博览会而登峰造极，延续至1910年前后，逐步为现代主义运动和“装饰艺术”运动( Art Deco)取而代之。

      新艺术运动直接起源于英国的工艺美术运动，并继承了工艺美术运动的主张，提出艺术与技术的结合以解决产品造型问题，追求一种与传统决裂、完全师从自然的全新风格。这场运动除了受到日本装饰风格，特别是日本江户时期的艺术与装饰风格及浮世绘(图3-1 )的影响，如木刻、扇子及刺绣中吸取了大量灵感以外，还吸收了哥特式和洛可可建筑的设计因素。简单地说，哥特式、洛可可式和日本浮世绘是新艺术运动的三大源泉。
      新艺术运动与工艺美术运动虽然有着密切的联系，但两者之间也存在着明显的不同:工艺美术运动比较重视中世纪的哥特风格，把哥特风格作为-一个重要的参考与借鉴来源，而新艺术运动则完全放弃任何一种传统装饰风格，完全走向自然风格强调自然中不存在直线和完全的平面，在装饰上突出表现曲线、有机形态;新艺术运动的艺术家们崇尚热烈而旺盛的自然活力，他们努力发掘植物和动物生长、发展的内在过程，从自然草木中抽象出了最典型的纹样，即流动的形态和蜿蜒交织的线条。

      新艺术运动从法国产生，迅速蔓延到荷兰、比利时、意大利、西班牙、德国、奥地利、斯堪的纳维亚半岛各国、中欧各国，乃至俄罗斯，也越过大西洋影响了美国，成为一个影响广泛的国际设计运动。这场新艺术运动在上述国家和地区尽管有着共同的特征，但是在各个国家表现的侧重点并不相同，甚至连名称也不同。在英国称“现代风格”;法国称为“新风格”;德国称“青年风格”，其前期尚未脱离欧洲大陆的自然主义主流，后期则转向更抽象的线条风格;在意大利称为“自由风格”，也称“花草风格”;在奥地利称为“分离风格";在斯堪的纳维亚半岛各国则称“工艺美术运动”;在西班牙称为“现代主义"，如此种种，不-而足。正因为名称各异，以至于有人认为新艺术是一-场运动，而不是一种统一的风格。

      新艺术运动不仅席卷了欧美大多数国家，而且影响到设计的各个方面，从建筑、家具、工业产品到平面设计、海报，以至于雕塑、绘画等等，无所不包。其本质上表现为一种线条装饰倾向或潮流。而线条的表现手法又分成曲线和直线两派。其中曲线派以法国和比利时为代表，德国、荷兰、西班牙以及英国的利尔兹利可以归属曲线派。直线派以英国的麦金托什与格拉斯哥派、奥地利维也纳分离派为代表。
      曲线派主张师从自然，以模仿自然界动植物纹样的线条进行装饰。无论是物体的形状，还是物体的表面装饰，都以流畅、优雅、波浪起伏的线条为主。植物形状主宰了大部分曲线风格新艺术设计作品，百合属、鸢尾属、旋花属和罂粟属植物是设计师所爱用的植物种类。枝茎、树叶和花瓣可以按设计师的愿望缠绕、拉长和弯曲。新艺术曲线的节奏感，使设计师们自然而然地把目光投到人体曲线和舞蹈中寻找题材，美国舞蹈家洛伊.富勒的舞姿(图3-2 )成为许多图形设计师创作的主要灵感。
与曲线风格同时并存的直线风格，主要存在于英国北部苏格兰的格拉斯哥，以麦金托什为代表。直线风格派在建筑、室内和家具设计中创造了一种以直线为主、白色为基调的装饰手法。后来这种风格影响到奥地利维也纳分离派。分离派在建筑、室内装饰、家具和灯具等方面，开创了一种与机械生产相适应的简洁的直线几何形定了基础。体风格。从而也为以后的功能主义设计奠定了基础。

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