与划分现代设计艺术的形态范畴

2018-12-28 13:25:04

现代设计艺术作为一种物质和意识结合的物质形态，由于其设计制作者的主观意识的载体和人们对物质需求的不同，具有不同的形态范畴，而这些范畴体现了设计艺术的具体形式和时代风格，反映了设
计艺术的演变和发展规律，因此，研究设计艺术发展史，对设计艺术的形态范畴进行探讨，是十分必要的。

      面对着种类繁多、形式各异的现代设计艺术大家族，要对其进行分门别类是十分困难的，这种困难主要表现在分类标准上。因为从设计艺术的内涵来说，构成的因素是多重的，它既有用材的区别，又有用途的不同;既有制作工艺的不同，又有装饰风格的差异;既有一般性或普通性的品种，又有针对特殊场合的独特需要而专门设计的品种。总之，根据现代设计艺术的不同内涵，可以划分出不同的类别。目前，学术界还没有一种对现代设计艺术的形态范畴统- 明确的分类、归纳办法。比较流行的分类方法有三种:第一种是根据设计物品所使用的材料,确定不同的种类，如陶器、皮革、金银、木材、玻璃等等;第二种是从设计制作的工艺方法，即技术构成上进行分类，如染织工艺、刺绣工艺、涂饰工艺、镂刻工艺、雕琢工艺等等;第三种是将设计物品按审美和精神生活为主题、实用和物质生活为主题划分，其中前者包括娱教类、装饰类,后者分为穿戴类、起居类、生活类、用品类等。这些分类方法在目前所出版的外国工艺美术史、设计著作和有关论文中各有表现。

      那么，上述划分方法是否有确切之处呢?如果有的话，哪种更为确切呢?这不仅关系到设计艺术学研究的学术取向，而且也将直接决定本书的框架体系和谋篇布局。

      关于现代设计艺术的形态分类，我们认为应该牢牢地把握住三个方面:其,它必须是人类的思维和物的合理结构的产物;其二，艺术性;其三，生活性和生产性。这里所说的人类的思维和物的合理结构，是指人的意识活动必须建立在创造性基础之上，并用一定的物质材料作为载体;所谓艺术性，是指人的意识作用于- -定的物质材料以后所表现的形态，必须呈现出某种艺术内涵和艺术特性;而所谓生活性和生产性，则是指设计艺术是在生活和生产中产生，并不断提高和发展的。一些不合时宜、不能适应生产生活新方式的设计品类被淘汰,因而不断有新生的品类出现,这可以说是设计艺术从传统走向现代的基本进化图式。

      众所周知,广义的艺术分类包括美术、音乐、戏剧、舞蹈、曲艺、电影等，狭义的艺术仅指美术，包括绘画、雕塑、建筑、工艺和书法。如果简单地冠以“设计”来解释设计艺术，即为绘画设计艺术、雕塑设计艺术、建筑设计艺术、工艺设计艺术和书法设计艺术，这样名称不仅听上去让人感到别扭，而且也有悖于约定成俗的艺术创作行为。同时，具有明显艺术属性的设计艺术所涉及的内容、观念、品类、特征又远远超出了这些分类的内涵，我们之所以设专节来讨论设计艺术的形态范畴的原因也就在于此，毕竟分类不妥会造成论述的困难性和某些概念的生硬套用。

      在西方国家，艺术分类的形式应该说是有其科学性,但只限于广义的艺术形式，对设计艺术来说，虽有可资借鉴之处，但无法全盘套用。也就是说，西方的艺术的分类是以艺术形式区别的，而世界现代设计艺术则更体现出设计艺术的内涵、演变的过程和社会生活发展的关系等，所以它们之间有着本质上的区别。

      当然，学科具体内容的分类，即是对一个方面的主观规定，从严格意义上说，由于它被赋予了主观的成分，所以存在某些局限性也就在所难免。何况对于现代设计艺术来说，其本身就带有多学科交叉的性质，是与社会经济的发展、生活水平的提高和思想观念的嬗变等紧密联系在一- 起的。如何寻找种符合现代设计艺术特点的分类方法?我们有理由认为它是设计艺术所急需解决的问题之-一。否则，不仅不利于对现代设计艺术的深人研究，也会影响现代设计艺术的发展。

      从艺术学的角度，强调造型艺术的特点，重视其装饰性和所运用的工艺技术。在作品的分类上，采用综合分类方法，即不严格遵从某-尺度，而是依据作品在历史时期的性质、多寡和主次进行分类,这是有利于揭示历史时期造型设计艺术的发展演变内涵及其规律特征的。特别是从人类设计的发展历史来看,其所经历的阶段，以及在各个阶段所表现出来的特征，并不是取决于某-种单-的因素， 而是多种因素共同作用的结果和反映。正因为如此，所以我们在确定划分标准的时候，采用缘合分类方法为标准。

设计的范围极其宽广，因为凡是要经过工艺制作过程的造型，或是通过第三者来体现构思的，都可以视之为“设计”。

      然而设计的内容是非常多，而且也是非常复杂的。从古代各种设计的共性来说，可以用平面和立体两大部分来涵盖。平面是二度空间，立体则为三度空间。-个表现在展开的平面上，一个表现在延伸纵深的体积上，而它的共同特点都是在研究如何达到造型美和实用的统^ 。

      在中国古代，无论是文献所载，还是考古发掘出土的实物，与“设计”精神相符合，并体现这一精神的物质资料生产是很多的，举凡中国古代的手工业生产，无不包含着设计意识和设计精神，反映-定时代的设计水平。

      从手工业的发展历史来说，任何一种工艺都经历了从分散、个体到形成行业的历史过程。如早在夏商奴隶制开始时期，铸铜、制陶、制骨、制玉等工业就已从农业中分化出来，形成独立的生产部门，并且随着社会经济的发展，在手工业内部生产也呈现出分工不断细化的趋势。可考的史实证明:至迟到商代后期，手工业品类增多，由王室贵族掌握的手工业生产规模大、种类多、分工细，这充分表明当时的工艺技术已经趋于专门化，工艺技术的专门化发展，-方面推动设计艺术的发展，另方面要求设计艺术必须与之相适应。

      人类手工业的生产发展过程中，在由讲究功能，逐步发展到技以载道，乃至技术与艺术完美结合的统阶段， 既是整个手工业发展的历史趋势，又是手工业中各部类的发展规律。进人机械化大生产方式以后，这种情况更加突出，设计师利用某些理论、原理，借鉴科技成果，不断批量

      化生产出能够满足人们需要的各种物品，其设计物品的更新换代，比手工业时代更为神速!但是，各种生产行为不仅离不开设计，而且无论以何种材料和工艺出现，都具有历史发展的延续性，或表现在功能.上是为了人们的生存、生活需要，或表现在形式上，追随科学技术的进步。

      基于上述情况，特别是从物品存在发展的历史延续性来考虑，我们在探讨世界现代设计艺术历史时，将庞大、复杂的设计大家庭，通过下列一些形态的阐述来说明其共性和个性，即:建筑设计、工业产品设计、陶瓷设计、服装设计和平面设计等。其中工业产品设计又包含着与人类生存的需要密切相关的各种物质资料生产的设计。

      由于世界各个地区、各个民族在现代设计发展史上存在着地区的不平衡性和发展的断续性，我们在阐述各国、各地区的现代设计艺术内涵时，主要以突出形态为例，通过对突出形态的分析，藉以体现时代线索及其发展风格,而不一定面面俱到，以免产生拉侠应点之嫌!
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