现代派美术——提供了 审美情趣探索的范式

2018-12-27 9:54:17

现代派美术的产生，虽然是艺术家力图在艺术上摆脱传统的写实主义手法束缚的结果，但实质上是满足大众审美变迁的- -系列探索行为。自从古希腊以来，欧洲的造型艺术基本上就是在“模拟说”的影响下强调写实的表现，尤其到了19世纪上半期，以安格尔为首的学院派已经暴露了写实主义的危机。随着风起云涌的社会革命浪潮，浪漫主义和现实主义艺术不断对学院派艺术进行冲击，但它更多地反映在艺术作品的题材和内容方面。到了19世纪70年代，印象主义者面对巨大的社会变革，竭力回避尖锐敏感的社会问题,在自己身边的日常生活中追寻光和色的美，寄托自己敏锐的探索精神。他们同现实主义者一~样，对古典主义学院派的僵死教条，采取了不调和的反对态度，艺术家们常常借助城市生活中的某些侧面、色光璀璨的某些自然景色，来表达他们对周围社会各种事物的爱和憎。尽管印象主义尚有自然主义之嫌，但是他们对色与光的探索是建立在当时对色和光科学研究和发现的基础之上的，这也是当时科学技术发展以后，对于艺术影响的一种必然结果。

印象主义艺术家对古典大师在一个模拟的深层空间运用明暗手法造型传统的排除，实际上表明，过去所构思的主题已经被一种新的绘画观念所取代，在绘画中，艺术家的感觉才是主题，不再需要别的存在物，这充分表现了新的社会情势下，艺术家已不满足于传统，从观念上已经对传统艺术动摇了。正因为如此，所以整个19世纪末期，尤其是最后25年,几乎每- .年都有影响文化艺术的重大事件发生，将这-时期视 为现代艺术革命的酝酿期是不无道理的。

      在这些现代艺术革命的蓓蕾中，最动人的莫过于塞尚和凡.高的艺术，尤其是塞尚的艺术，几乎蕴含了20世纪所有的现代艺术因素。在他以前，欧洲的造型艺术从未摆脱对自然的模仿。绘画艺术是对自然的再现，是在幅两度空间的画 面上，再现对象的体积或它的空间感，艺术家所采用的是超视觉的性能，即更多地依靠“想象"，从而创造- 个为理想形式所占有的理想的空间。塞尚认为人的知觉生来就是“混乱的”，也没有明确的界限，而一一个艺术家能够把这种混乱变成有条不紊的秩序，也就是在视觉范围内获得结构秩序。在表现自然形象时就要运用圆柱体、球体和圆锥体;每件物体都要置于适当的透视之中，使物体的每一面 都直接趋向个中心点，其结果就是塞尚的所谓“写生的构成”或是一种“抽象”。正是从这种意义上来讲，塞尚是“一种新艺术的创造者”，而现代派绘画在狭义的概念上就包含着对传统“模拟说”的背叛。基于此，认为现代派美术起源于塞尚确实有着定说服力。
 美术与设计虽然有着本质的区别，但两者之间也有着不少的联系，特别是在造型与装饰的形式语言方面。也正是二者之间的这种联系，使现代派美术影响到了设计，设计从传统走向现代。

      总之，导致设计从传统走向现代，是诸多因素综合作用的结果。而在19世纪末，确实出现了许多闪光的时刻，发生了-连串与人类生存、生活方式变革息息相关的重大事件。作为创造生产、生活之美的设计，在这样的年代发生变革自然也就在情理之中，正因为如此，所以我们将现代设计的滥觞定在19世纪末，即英国工艺美术运动发生的前夜。
设计界所推崇的设计是为明天的生产而准备的造型计划。经济的核心是物质资料的生产，而设计的价值又主要在于经济。这就是说，经济和设计之间存着天然而内在的联系。
按照经济学原理:经济所指，一为节省原则，一为物质资料生产运作和发展的体系。这两方面都与设计关系密切。微观经济学重点分析这个体系的供给与需求、市场与价格、投资与利润、生产与技术、政府、信息、消费等基本课题。发展经济学重点分析这个体系的经济增长动力、模式、资源、生产、贸易和政府指导等基本课题。
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