第二讲浮雕的练习与设计

2019-11-5 9:18:28

      第一课浮雕练习

      浮雕的练习应先从等比压缩式的小型架上浮雕入手。临摹是学习浮雕的一种辅助方步在临摹过程中能达到了解浮雕塑造方法和规律的目的。将圆雕改做成浮雕可以作为第一步的练习。以结构明确的圆雕人像作为模特，对形象进行合理的压缩处理，研究分析对象的形体结构和体面、层次的压缩变化规律，表现其空间感和神态。第三步，在具备了一定经验的基础上，转入以真人形象进行浮雕练习。重点理解和掌握人像浮雕的构图、形体乐缩规律、透视变化和比例关系，表现出人物的形体结构、动态和神态，处理好衣服、道具和背景的关系。熟悉不同厚度浮雕的处理规律。

      比例压缩法头像浮雕的练习步骤:

      1.准备好专用浮雕板。支架式的板子呈斜立状，如果没有，可用一块方形木板靠在培背.上代替。为方便操作和后期翻模，做小型浮雕作品可在板子中下部横着钉一根木条，用来托住泥土。大的浮雕必须在浮雕板上钉上钉子，再用铅丝扣挂上去，用来固定泥土。

      将黏土堆在板上。如做1 :1的头像，面积大小约为300平方厘米，厚度约在5~6厘米，用木棒将泥土拍实后再推刮平整。

      2.确定做正面的还是侧面的头像，用尖锐的小塑刀在泥板上画出头像的轮廓和比例结构。

      3.确定浮雕的制作厚度，即最高点的高度。在画好的轮廓内依据头部结构的前凸与后凹开始堆泥(将轮廓外的泥去掉一层， 留下的部分也可作为浮雕的基本厚度)。如要做成高浮雕，泥就要堆得厚;做浅浮雕，泥就要堆得薄。真正的薄浮雕层次很接近，不容易表现，建议初学者先做厚度2厘米以上的浮雕。
      4.做浮雕离不开适当的光照。要使浮雕的受光角度与模特的受光角度致，才能更方便地观察、比较二者的起伏变化。制作到后期，还要经常改变光线的照射角度，在不同的光线条件下检查形体的微妙起伏和前后层次的关系，检查人物的情绪刻画效果。

      5.详细分析比较头部各结构点的前后空间层次关系。浮雕中的层次是以不同的厚度，也叫不同的压缩比来表现前后的距离。以正侧面头像为例，侧面的头发、耳朵最接近观察者，因而也是最高点，是第一层次: 比它低一些的是额骨、 咬肌、眉毛末梢部位，属第二层次:再往下是嘴角、眼珠，属第三层次:第四层次可以算到鼻翼边缘:第五层次是内眼角:第六层次已到了脸的正中线，也是侧面像的轮廓线一鼻头、 人中、眉心、下颏中心点等部位。这是比较概括的层次划分，实际上还可以分出更多层次来。保持这几个层次的前后位置非常重要。每个层次都应该各得其所，远的、低的层次不能“越位”到近的、高的层次上来:近的、高的层次也不能凹陷下去到低的层面上去。要注意防止局部做得太高破坏整体层次秩序的情况出现，力求前后的形体关系合理、和谐。在做压缩时，距离我们近的部位压缩少些，距离远的部位要压缩多些。

      做的时候可以先做最前面的层次，再做最远的层次，然后逐步解决中间的几个层次。形体的边缘要有圆转过去的感觉。

      6.浮雕中要重视处理好面与面的转折关系。如果是半侧面或带俯仰角度的头像，还涉及到透视关系的处理问题。把面的转折、衔接和透视关系做准确了，各部位的体积感和空间距离才能显现出来，而不要- -味地 增加泥的厚度。浮雕制作到最后要进行全面检查和审视。从形到神的准确性，立体感、空间感、神态的生动性与感染力等等，都须作深入检查与思考。

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