场景写生的表现技法

2019-8-12 9:28:14

      不管是谁，即使是有一双善于发现美的眼睛，或者对自然景物有超人的感悟能力，但如果无法用一定的形式表现出来，也只能面对大自然空发感叹。画好场景速写也只能是纸上谈兵而已。

      因此，绘画最终还得看手上工夫。徒手绘画是场景写生中最为实质性的一个环节，徒手绘画是具体技法的表现，不同的技法可以表现出不同的审美效果。如同样是线，有的轻松，有的凝重;有的流畅，有的滞涩有的纤细，有的厚实;有的柔，有的刚:有的缓，有的急等。因此，不同的对象应采取不同的技法去表现。场景写生作画可分为慢写和速写两种方法。初学者学习写生，一般应从慢写入手为宜。这种慢写的方法，接近国画中线描训练的方法，可以对景物进行仔细地观察、分析及刻画。

      在表现手法上主要包括线条画法、明暗画法和综合画法:
      以线为主的表现方法
      指运用线条归纳物象的形态、结构特征、神韵特点的造型方法。线条是最简洁、最精练、最迅速、最明确的造型手段，是写生的表现语言。在表现手法上舍去或削弱光影、明暗等对物象所造成的复杂关系，用线条表现物象与空间的交界边缘(称外轮廓)、用线条表现这一 面与那一面的过渡或衔接(称内轮廓)。通过运笔快慢、顺逆、顿挫、圆转、方折，准确地表现出来。通过线条的疏密排列来相互衬托，以表现建筑空间层次、画面的主次和形体之间的关系。画面的主体和趣味中心用密集的线条来表现，  而结构形体比较单纯的部分用疏散的线条来表现，形成画面的疏密关系，即中国画中的“疏可走马，密不透风”。

      以明暗调子为主的表现方法
      由于光的因素，我们看到同一物体、同一色彩在不同时段和环境下会呈现出不同的深浅和明暗变化。
      在平面的纸上塑造三维的具有深度空间关系的形体造型，正是运用了这种明暗阴影关系。场景写生中，运用明暗调子的对比，表现建筑与环境所呈现的光影变化，可使建筑结构、造型、体积、空间及环境表现得更加厚实、凝重，光感效果丰富而精彩。

线面结合的表现方法
     线面结合是建筑写生最为常用的艺术语言。既有准确肯定的线的表现特征，又有加入色调关系，使之厚实凝重的明暗技巧特性。场景速写的表现技法多种多样，可根据景色的不同特点采用不同的表现技法。但无论采用什么技法，现场写生多是一气呵成，或由前到后，或由主到从一遍画完。建筑题材的场景写生对于画面的“取舍”处理，是评价绘画作品是否成熟的重要标准之一。 写生因时间制约，要在相对短时间内表现出对象的特征，必须要有整体观察能力，明确表现什么，如何表现?要做到意在笔先和胸有成竹，才能有的放矢，才会做到取舍和概括，下笔才能克服盲目性，否则看一眼、画一笔是画不好的，画出来不是呆板就是琐碎。好的写生都是统筹画面，对事物做到恰到好处，一气呵成，不多一笔，不少一笔，笔笔生辉，从而使画面充满感染力。
      写生画面还要有“黑白”关系，黑通过白才能达到极致，而白也需要黑的存在才体现其价值。在黑白二色之间，还有着广阔丰富的“灰”，层次，这是绘者要着重刻画深入的地方，这一层次的递进处理如何，直接影响画面的丰富性和深入性，即是否“耐看”。写生一般是用“灰”层次来处理画面色调。黑、白、灰的铺垫，对画面形成反衬对比的关系显得尤为重要。画面能否“出彩”主要就靠灰层次来展现。

    建筑场景写生的作画程序
      (1)首先选择好景点，确定视角中心，先从大处入手，把建筑物的外形大结构趋势表现出来。开始时，不要过多画细小局部的地方，以免分散注意力，同时也是要给后面的部分留有余地。

      (2)观察透视关系，要由近景向中景过渡，这步也不要画得太具体，要逐步完善主体建筑物的结构部分。绘画者在写生前掌握基本的建筑透视规律，是为了在观察景物时提供理论指导。我们在画场景画时，其实最重要的是要依靠自己的眼力和判断能力，来确定表现景物最佳的透视角度，经验告诉我们:不用过于严格地追求场景中所有元素透视的准确性，只要在视觉上感到平稳合理就可以了。

      (3)中景在画面中是一个重要环节，在确定构图以后，这一步要注意刻画对象的层次关系，由中景向画面的前后左右部分逐渐扩散，这就要开始有意识地控制画面的比较关系和对比关系。

      (4)画好中景以后，注意前后的配景。这-阶段，要学会控制画面的空间关系，要调动各种造型技法，更加细致地表现画面的丰富性，最后添加配景，使画面更加丰满。再如画陪衬性质的建筑，它们的形象五花八门，包括亭、台、楼、阁等。由于用途不同、构成材料不同，它们的构造特点也各不相同。当然，它们也都有均衡稳定的共同特点。若把建筑的基本结构特征画错，便会失去应有的美感，把透视画错也会歪曲其形象特征。当然，要画好场景速写，除了上述环节之外，还要注意多看多画。多看，包括临摹，从前辈大师的优秀作品中得到启示，找到适合于自己的技法，可以事半功倍。多画，则是要深入到大自然中进行大量的现场写生训练。不积小流，无以成江河，没有足够量的训练，画好建筑写生只能是一句空话。只要我们不断地到大自然中去体验，多练习、多思考、多总结，就一定能画出优秀的建筑场景写生作品。无论什么样的构图形式，皆以对称或均衡求得统一，要主次有序，突出特征，更好地表现绘者意图。古希腊哲学家柏拉图说:“构图就是发现和体现一个整体中的多样化。”  如果要表现场景的宽阔，或是小巷的深幽，我们的表现意图决定采用哪种构图方式。但是构图贵在创造，不能将构图的方法僵化成几套程式。要想得到富有创意的构图，唯一的办法就是在理解基本原则之上，不断去实践。(图3-35 )

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