选取写生对象

2019-8-7 9:27:09

     小品、构件作为建筑写生的一部分，在画面中反映了建筑的细节与周边的关系，显示出主体建筑的空间尺度，暗示建筑物所在的位置，消除主体建筑的孤立感，丰富画面的内容，所以小品、构件训练也是处理好画面关系的能力训练，是处理整体关系时不可缺少的环节，不仅自身要具备美感，还要和全局节奏的舒缓、跳跃相协调。

      除了构成画面的主次之外，造型的形式美感、比例协调也是选取这些对象的重点因素，虽然小品、构件表现的内容不多，但要求深入刻画造型元素，将造型形态、节奏关系处理到极致，力度上要求到位，所以在选取对象的美学规律上，也体现出作画者的艺术功底，而这种能力和素质也是在长期的写生训练中形成的。

      取舍表现重点

      建筑场景属于自然的形态，纷繁复杂甚至凌乱琐碎，不可能完全符合作画者的预期构想，写生过程中需要对建筑及其环境中的小品、构件进行提炼，不能简单地照搬照抄，而是要运用主观取舍的处理手法，才能更主动地把握画面。因此，在写生时，我们对场景进行观察、梳理、概括、取舍，甚至重新组织安排，大胆舍弃与主体无关，对画面构图不利的配景及可有可无的细节，使主体更加明确，更具艺术感染力。写生时，可以主观地加强某-区域的表现，强调画面的视觉中心，易于画面中心的形成。作品绘于安徽西递。当然，也可以根据画面构图的需要，将画面以外的小品创造性地移入画面，这需要客观地分析和理性地思考，寻找合适的形体融入环境之中，丰富画面效果，营造气氛。有取有舍，才能有主次地组织画面。对建筑写生而言，配景、小品等局都细节的描绘相当重要，它们的存在及措配组合都会让建筑星现出不同的视觉效果，细腻、精致的局部表现，是画面呈现出真实感的重要途径。

     砖石表现

      砖:中国传统建筑的墙体中常见于青砖的使用，形状有大小之分，按照一定规律砌筑，间层相同，邻层相错。大面积表现时，不需要详尽无遗地表现每块砖，适当通过留白的手法，对比局部的细致描写，通过黑白灰关系表现出光影的渐变明暗色调，使画面显得虚实得当。表现局部时，灰缝形成的阴影、砌筑方式与透视规律是表现的重点，在光线转角处适当细化，并用短线条进行排列，其余可采用概括的方法，带而过。

      石:石材种类比较多，如:条石、块石、碎石等，在建筑场景中的应用也情况不一。像石块砌筑的墙面，因大小形状不表面凹凸不平，搭配起来接缝错落有致，在表现时运笔应配合不同的画法，注意方向、疏密、长短及石块之间垒砌的缝隙变化。块石的表现应注意边角的变化，每一个棱角的画法处理既不应画得很生硬，也不应画得过于圆滑。而在表现碎石时，要将碎石承载的界面看作一个整体，其画法要符合承载面的砌筑形式和透视关系。

      水景表现
      水景分为静态和动态两种，静态以湖面较为常见，倒影清楚，与原物体基本相等，一般用平 行或垂直方向的平行线来表示，层次简单。动态如跌水、水幕等，因运动状态活泼而多变，周围物体的倒影被分割得支离破碎，表现起来有定的难度，要观察其规律，梳理水流的方向，才能很好地表达水的动态。水作为一种无形透明的材质，周边的景物对水景的成型起决定作用，例如岸边的石头、植物在水岸的衔接表现都是很重要的。(图2-20、图2-21 )

      对于水景的表现，要根据画面具体情况来决定采用的手法，例如线条表现，可采用少量线条刻画和留白的形式，而线与面结合的画法，需要画出周边物体的倒影，反射天空的留白处，使画面达到整体而统一。

 木材表现
      在中国传统民居建筑中，木建筑是很有代表性的，建筑的墙体、门窗、家具陈设等都是用木材建造，墙体、门窗一般未经油漆加工，没有光泽，纹路能很清楚地显现，经过油漆加工的家具陈设，表面光滑，还有一定的高光与反光，有时还能隐约显露木材的纹理，所以在表现木材时，适当地绘出木质的纹路，以显示其质地。( 图2-22 )

   建筑构件
      门窗:门窗作为洞口，就是建筑的脸面，它自然就成了描绘的重点对象。传统建筑中的门窗大多都是木制的，写生时，除了要把握材料的质感，还要表现它的形态层次。在洞口暗部的处理上，不能描绘成一片死黑，应有适当的光影过渡变化和留白。

      屋顶:在建筑写生中，屋顶是表现中的一个亮点，也是难点。在屋顶的处理上，主要介绍传统建筑中屋顶的瓦片的画法，瓦的种类很多，有简瓦、筒瓦、蝴蝶瓦等。表现时要从整体上抓住特征，选择重点部位进行描绘，个别瓦片细节处要抓住上下左右的排列关系，虚实得当。还要注意屋顶结构的接洽处，如屋脊和檐口处的形体结构层次，让画面更具有真实性和表现力。

      石雕:石雕在传统建筑住宅的台基、柱基等结构中非常常见，处理时要将器形上雕刻的花纹看作一个整体，去表现体积和透视结构关系。另外，为了表现石头的厚度、凝重， 适宜采用慢线、短线等，来塑造石材的淳朴厚重的质感。

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