困惑的艺术

2019-7-19 9:40:17

      目前的中国画的发展状况是正处在一个从价值观念、思维方式到主题选择、手法表现诸方面大变革的现实之中。相比较而言，变革的呼声在中国人物画和山水画中显得更高昂一些，也不断的站出了一些优秀画家，展示出一批具有探索创新和美学意义价值的优秀作品，而花鸟画的发展状态不能不使人感到“有负于时代”。作为花鸟画家，不同程度地在变革要求、变革理想、变革意识同变革的突破点和花鸟画稳定的审美程式之间的矛盾解决上有着一定的困惑。

      中国花鸟画的历史，从出现了五代徐、黄至今已有千余年了，在封建社会文化的背景下，花鸟体系发展成了从意趣内涵到形式语言都十分稳定的境界，作为历史文化的产物，它有着高度的审美价值,在运笔，落墨，出枝、构图等方面有着高超的表现形式。并且，这一系列的东西，已经深为花鸟画家们熟习，深为中国人熟习。

      但传统的中国花鸟画毕竟是“有负于时代”的，在这个时代巨变的时期，传统的那-套程式确实成为了使花鸟画流于陈规俗套，成为花鸟画当今发展迟缓的最大原因。

      花鸟画界虽然也谈变革改良，但总不过是在传统大调中作小的变奏而已。在六十年代，潘天寿，郭味渠等画家曾为花鸟革新作出过一些努力，主张花鸟与山水结合，并画出了一些好作品，表现了那个时代的气息。他们的成功虽然有限，但是却可以称为是了不起的。他们的成功引起了一些要求创新的花鸟画家的蜂拥而至。他们的艺术尝试又有着成为新的花鸟画表现程式的危险，前二年的六届全国美展中花鸟作品就表现了这一点，特点是:作者想画出新的花鸟画，但要么是囿于已有的形式，在传统意趣中绕圈子，要么是将“新”理解得很肤浅，专作莺歌燕舞式的描写，要么是玩弄技法，试验“秘方”，搞一些力图在制作效果上惊人但又显得抽劣小气的东西。

      确实，每个花鸟画家在创新问题上最使人苦恼的是道路难寻，折衷、中庸是保守之路;完全突破旧形式又难以得到理解和承认。我认为，如要迈开步子，首先要剖析阻碍前进的原因。

      在花鸟画创新上，花鸟画家创作思想的单一性不能不说是一个重要的阻碍。表现艺术趣味和象征人格成为传统花鸟画成熟的最高标志，但在当代社会艺术欣赏领域中，它又显得那么的狭隘和陈旧。作为艺术趣味欣赏，当代社会由于横向文化的交流，是日趋复杂多样，是日趋进化，作为象征性，在人的主体高扬的今天，封建社会的总体意识必然被人日渐所弃。所以企图用传统花鸟画那固定的思维方法和表现程式去体现我们时代的精神，毫无疑问是不会成功的。

不也我认为阻碍花鸟画发展的第二个原因是花鸟画理论的陈旧，理论的陈旧必然也阻碍了创新实践的进程。在过去的历史中，由于大多数人的创作和欣赏沿袭了传统的精神和观念，这也决定了花鸟理论的陈旧感。愿为大师“门下走狗”之心反映了封建社会大多数画家的心理状态。在我们这个全新的时代，只有打破陈旧心理造成的陈旧理论，进行纵向的回顾溶合横向的引进，才能使花鸟理论成为指导创新实践的可能。

      面对花鸟画的现实，我认为要打破僵局，必须在花鸟画创作的观念上进行变革。在封建社会，艺术家大致具备了诗人和匠人的才能，在今天，我们的艺术家在诗人、匠人才能之外，还应具备哲学的头脑，在艺术创作过程中应强调人的思想感情和理论分析，强调个人意识的自立，主体思想的发扬，而不应仅仅跪倒在历史的脚下，满足于作大师的“走狗”，仅仅在古人的理论和笔墨趣味中进行着所谓“创新”。我们要使花鸟画真正成为一种媒介，成为每一个花鸟画艺术家的“个人图象学”，从而向人们提供自己的“独特的视觉经验及其内涵”

      打破固有观念，必然会带来当代花鸟画家的聪明才智更大限度的自由发挥，这是中国花鸟画走向光辉前景的最重要的准备和唯一可能的前提。

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