中国画在“冲击中”发展

2019-7-19 9:33:57

      各种艺术都有其自身的发展规律，要砍掉哪种艺术都是不可能的。今天我们在众说纷纭之际回顾中国绘画发展冲击史是很必要的:

      魏晋南北朝时期丝绸之路是我国通向西域的唯一道路，同时也是印度佛教文化艺术源源不断地影响我国的通道;当时佛教壁画大量出现反映了不同时代的风格及各种艺术发展的情况，敦煌艺术宝库是见证人。只的n3唐代是我国政治经济全盛时期，引进吸收了大量的外来艺术精华(主要是东方文化艺术)，形成了自身的特点，后来直接影响到日本、朝鲜、越南等国。苏中

      到了宋元时代，老庄哲学，佛教，禅宗思想在土大夫阶层中占了首位，加上宣纸和水墨画的材料使用，出现了文人画，奠定了水墨画的基础，山水画，花鸟画相对迅速的发展起来。段人就土果集引清代西洋绘画通过外国传教士流入中国，在宫廷里郎世宁用西洋画的方法画中国画，而在社会上出现了一批海派画家。五四”新文化运动以后，西洋从绘画输入转到渡洋引进，创办了美术学校。

         建国初期，苏联的现实主义绘画和教学方法统治各个美术院校，中国画面临灭亡状况。头国前面对着经济政策的开放，西方现代绘画一涌而进，中国画的前途又引起了争论。

        我认为中国书画有其自己的土壤，它充满着中国文化的哲理，具有鲜明的民族特色。它以西方艺术有着相当的距离，这种距离不是落后，而是历史原因、地理区域和民族文化的关系造成的。随着我国经济政策的开放，中外文化的交流的增多，介绍研究中国文化艺术的人越多，我们的绘画的国际地位将会越高。新长计。“外和干风食便怎同用中国文人画也存在一些问题，自宋元以后它排斥了优秀的民间艺术，出现了众多的陈陈相因的弊病，程式化更为突出。八十年代的今天，要求我们加快节奏，多元化、多方面的横向联系。近几年来我国也出现了一批老、中、青画家在各种领域里追求探索是可喜的。历史证明中国画是在冲击中发展起来的，冲击是冲不垮的，照搬外来艺术行不通，中国画一定会按自身规律发展下去。一个中国画家不要受文人画的束缚，不受一时思潮的影响，要通过自己的观察、感受、思考作画，到民间艺术中去，到中国民族文化的内涵中去发掘，吸收外来艺术精华，走自己的路。

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