我对艺术观念更新的理解

2019-7-17 9:30:27

      艺术观念的不断更新，是大家经常讨论的议题，对于这个问题看法不完全一致。我认为艺术观念更新是符合艺术发展的规律，同时代的发展紧密相关的。艺术观念的更新促进了艺术的发展。反之,如果艺术总是一成不变、墨守成规，那么艺术的生命也就停止。这是显而易见的。

      艺术观念更新，不仅仅是内容上的变化。过去画帝王将相、宗教、神话，今天画人民大众，这是艺术观念更新的一个方面。由于表现对象的差别，在表现形式上也就发生变化，必须探索新的语言、新的形式。从西欧的古典主义，到印象主义，由于艺术观念的更新，表现的内容和形式发生了重大的变革，普通的市民形象取代了宗教神话，灿烂的光色代替了单调的缺乏魅力的色调。然而从印象主义到表现主义、立体主义，所表现的内容还是人,但表现的语言、形式却有很大的差别，毕加索笔下的人，不再是“正常”的人，艺术家通过主观解体、根据他对美的新的理解与需要重新作了组合。从这个意义上讲，艺术观念的更新是对美的新探索和发现。

      艺术观念更新与时代的发展密切相关，印象派、野兽派、立体派、抽象派等等各种流派不可能出现在封建社会，它只能出现在资本主义社会。这与民主思想、个性解放、经济高度发展分不开的。在我国前些年四人帮极“左”统治时期，艺术只能作为政治的一种工具和图解而存在。艺术上的探索、更新实际上是不可能的。这几年文艺领域出现的繁荣、争鸣的 局面在那些年月是不可想象的。从这个意义上讲，艺术的发展、观念的更新与时代紧密相关。中中9营

      谈到艺术观念更新，还须提到一点，对于各种艺术流派的态度，尤其是对一种新的艺术表现形式的作品，应该提倡持宽容的态度;这样才能有利于艺术的繁荣和发展。在艺术表现形式上，不应采取自己不吃猪肉也不准他人吃的态度。古典派、印象派、野兽派、立体派、抽象派和其它新的什么派，都应容许存在，互相竞争，只有这样，好的东西才能不断出现，艺术才能繁荣、发展，充满蓬勃生机。
      当前中国画坛上,对于中国画研究讨论之热烈，  是历史上前所未有的。投身于中国画创作的人数与作品的数量也是前所未有的，  至于中国画深入的领域、交流之广泛也是空前的。但是，也应该看到，在讨论中，不着边际的泛泛而论，观点不清而乱打混战，或问题已经基本清楚而为一- 些枝节问题纠缠不清的情况也是有的，它有碍理论研究的深入。对于一些实质性问题，应进一步深入下去讨论，如“中国画(不是指中，国绘画)有哪些区别于其它绘画艺术门类的特征?”这些特征与规律，不能象过去一一些美术理论家论述过的那样，既含糊不清又玄而又玄，使人无法捉摸。对于那些不符实际的乱捧场的评论文章也应引起注意。如有一一位画家的作品，无论是老画家还是中青年画家公认其传统功夫好，自己的风格不明显，结果到了某些评论家的嘴里却变成了“有时代精神，形成了个人风格...”。, 我们的理论家应该把对艺术作品实事求是的评论。分相代超代析、研究放在重要的位置上。

      从艺术实践的角度来看，近年来中国画作品在表现形式、思想内容的多样性和丰富性方面有了巨大的变化。各地的各种类型的展览一个接-一个，出现了不少好作品。但其中粗制滥造、千篇一律的作品也不少。从表现形式到思想内容都显得平泛无力，无法打动人。对求那些一唯守旧，重复老一套的作品，大家已经不感兴趣，对于那些已经冲破了种套套，又进入了另一种套套的作品也觉得厌烦。:如果说对于具体事物的直感写照容易雷同的话，那些强调了主观认识，想象创;造却又走向另一种雷同。人们对艺术作品的需求是多样的，水平也是不断提高的。画家靠画来说话，因此画家必须充分发挥视觉形象的优势，让作品中的形式美的设计，思想内含的构思，打动人。既能“引人”，又能“入胜”，只有通过把艺术理论与艺术实践引向深入方能提高作品的艺术质量，丰富和发展我们的民族艺术。

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