今天与传统中国画的距离和冲突

2019-7-11 9:18:21

       谈到传统中国画与今天的距离与冲突，有些人肯定，有些人则竭力否认，这是不足为怪的。因为绘画的问题都不是一个真空的问题，它与人紧紧相连。

      我觉得:站在今天的位置看传统(习惯上的较狭义的传统)中国画，它不仅仅因面目熟悉而具有陈旧感，重要的是它存在着与今天不容忽视的心理距离。产生此问题的原因大致有两方面的因素:逃2用

      首先是绘画观念的桎梏。

      中国画是在儒道合流的思想土壤中生长的，儒道思想的哲学主干扩大了消极情绪的滋生。中国画的主流也就以逃避的面容对待现实，而将人内在涌动的成分化解为衰微的心理平衡。以儒道思想为内核的观念意识，不仅为传统中国画提供了减弱社会意识的根据，同时也抑制着画家自我意识的确立。

      其二，儒道思想统辖下的绘画语言与其衰微的精神现象相投合，缺之再生的生命。
      我觉得中国画家对此问题一直缺少一个较为客观的认识，总以为现代西方画家在观念上向东方的转移，是因东方艺术的强大磁力。殊不知这种转移只是为了丰富和改造西方自己。这个转移显示出西方思维的融合力。中国文化对西方文化的拒绝反映出闭锁性，也反映出对自己的认识不足。这表现在如下几个方面一一现今被称之为中国画之W“抽象因素”的痕迹理论(笔墨)的一统性，使画家成了被绘画工具时时鞭击的奴隶。一-“书画同源”的说法致使绘画处于受制于书法的地位。一一“ 墨分五彩”所表现出的对色彩的拒绝更明显地反映了被闭锁住的人的潜意识。
以上两点足使我们在接受新思想的同时感到传统中国画的隔膜及冲突。今天，东西方文化的碰撞与融合意味着对它重新审视的时刻到来了。

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