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一段近代史的足迹

2019-7-1 9:28:38

      我国传统绘画在清末民族的洋务运动浪潮中並没有受到太大的冲击。这主要是效法日本明治维新的戊戌政变(1898)没有成功。“五四” 新文化运动开始后,文艺是当时整个文化思潮中的一个组成部分。康有为等人的“维新变法”反映在绘画教育上,曾经出现了一些中西掺和的现象,但是並没有影响到传统绘画的改变。传统绘画还始终是主流。因为中国人在辛亥革命前后对这些流行的西洋画大不以为然。认为这些东西“笔法全无,虽工亦匠,故不成画品”。就是对一些折衷的美术品也不为人赏识。认为是一些品价不高的里巷艺术。

      日本于1868年的明治维新新政,首先使用的是西方制度的范本,全面输入科技、文化,从而使先进文明的浪潮贯穿在日本整个领域。明治维新不仅是日本历史上一次伟大改革,同时在美术上也招致一个转换期,即产生了具有显著不同特征的近代美术。

      当时日本一方面普遍传授学习西洋美术的风格技法,另一方面在国内发展起来的东洋系传统也受到西方绘画的强烈刺激影响,发生了显著的变化,展示了崭新的倾向。西洋系统的新美术与传统的革新派并列发展前进,这是与中国的情况不同的。然而由于西方的表现技法输入以后,在内容与新形式之间难于协调,'曾引起了绘画界一一阵慌乱,面临危机。然而他们在东、西洋传统如何结合协调统一的困难面前,还是着力于改革的探索实践。就在这种状态中,经过了明治、大正、昭和前后不到一百年,在日本近代史上一步步地在新的世界美术领域中摸索前进,成为日本现代美术的主要倾向。获得了国际声誉。今日,东山魁夷、平山郁夫、高山辰雄等经过日本《朝日新闻》的民意测验,也受到日本广大国民的喜爱。

      当时的日本美术(传统派)是日本式美术的核心,?由于吸收了西洋画写实技法和色彩运用,从而带来了表现内容方面的变化。历来的浮世绘、和园山四条派也实行了新变化。至于大和绘、狩野派、汉画、琳派、南画等都一齐吸西洋画法,并在日本画上下功夫,进行大胆的创新尝试。其代表人物及领导人是冈仓天心。他在这一创新运动中,超越所有流派,!在普遍要求开拓新画风並保持东洋艺术传统这一大国际中,组织起许多有志的画家建立了日本美术院,使日本具有实技的优秀画家按照他的理想实际表现在各自的作品中。其中,最著名的有菱田春草、横山大观、下村观山等,以及接受冈仓思想影响而继起的有今村紫红、川端龙子、速水御舟等。目前健在的有奥村上牛、小仓游龟(女)画等家,显示了清新风格,並显示了理想主义的品格。

      中国戊戌变法虽然失败,但是“新文化运动”的思潮在一部分知识分子中具有广泛影响。在康有为教导下,刘海粟是这种新思潮、新倾向的美术界代表之一。当他在本世纪初踏.上西欧领土时,正好遇上西方学院主义已经日趋衰落,印象主义、后期印象主义,到野兽主义等画派蓬勃发展趋向高潮的时期。也即是绘画从对客观事物的如实描绘逐渐转向注重作者主观感受表现的时期。这是由于法国过去的绘画权威,受宫廷贵族权力的保护(控制),而今已转移到市民阶级之手。艺术家成为独立自由的人。由于个性得到发挥,从而改变了艺术历史。另外,过去的绘画流派承传纯属师徒制,绘画技术要求一套强制的教条,二十世纪画家起来反对,新的绘画、新的画派就是对学院制度的反抗。另外一个不可忽视的原因是西方绘画受到东方(包括中国和日本浮世绘)的刺激影响。也可以说这时正是东西方绘画在思想上比较接近和汇融时期。本世纪初去法国留学的各国艺术家都不同程度地领会到这一点。

      刘海栗具有中国传统文化的知识,又有新文化运动思想浪潮对他的影响,加上他的强烈个性,因此他在学院主义,自然主义,和画坛改革新倾向潮流者的对立之中,显然与后者相吻台。这在一定程度上得力于中国传统绘画的修养。他以崇奉石涛、八大的创新风格去接受西方绘画的自由,奔放,新鲜,泼辣。

      他从这些新兴画派中究到自已本民族传统精神的共同方面。看到了东西方汇融开拓油画民族化的可能性。他决心探索研究如何把东西绘画结合协调的可能性。他从对后期印象主义、野兽主义的热爱和影响下走向着力开拓自己民族油画道路的探索实践,从而形成了他的雄肆豪放、瑰丽沉厚的风格。

      他一方面要求在基础功夫上坚持不懈,持之以恒。但另一方面要求培养对客观事物的记忆力,想象力,发掘提炼事物本质特征的能力,并作到抒发作者寄予的情和意。因为他认为一个真正的艺术家不应该作自然的奴隶,不能止于外形的模拟,应该作自然的主人。

      他本人在油画创作中往往运用中国画的云气相间表现空间层次。有时又留出空白,运用意到笔不到的手法,这在西方油画表现中是很少见的。他的用笔得力于书法,“字要写,不可描,画亦如之”,他是“写画”,也是“积描”,层层积染,着意加笔,从中也可以窥见塞尚、梵高的笔触。

心刘海粟从一个东方的立场吸收 西方现代艺术的精髓。东西方艺术在他实践中交融,创造了中国风格的油画,形成了他独特的鲜明个人风格特色。他也是开拓中国油画民族化业迹的先驱。他提供了一种方法,一一个范例。特别是对那些认为学习外国只能是永远跟着后面转的那种自暴自弃、无所作为的心理,以及没完没了去重复别人已经不想走的道路之千篇一律、公式主义,特别具有意义。所以中国艺术家完全可以而且应该放眼世界,  从多方面学习开拓。

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