建筑与室内设计

2019-4-16 9:13:18

       近现代时期在中国设计发展史上处于承上启下、中西交汇、新旧交替的过渡时期，在建筑装饰风格的发展上具有重要的典型意义。西方近现代出现的钢筋混凝土结构和钢结构，打破了中国传统的以木构开间为基础的单体建筑和院落组合形制的单一模式。新风格的建筑主要分布在以上海、南京和北京为代表的大中城市以及沿海地区，但在广大农村和偏远地区的民居建筑中，依然延续着中国传统的建筑样式。
建筑样式的多元化是近现代时期中国建筑的基本特点。从19世纪末到20世纪初期，西洋建筑纷纷在中国沿海被迫开放的口岸落成，欧洲文艺复兴时期以来的各种建筑样式，在这些建筑中都被不同程度地加以运用，因此这个阶段被称之为中国建筑史上的“洋风”时期。此外，当时的官方建筑、教会学校等新式学堂、公共建筑、工业建筑和商业金融建筑也开始受到洋风的影响，在建筑形式上，既存在对欧洲建筑风格的模仿，也大量涌现出融合中西方样式的建筑。近现代时期，最具时代特征的建筑风格主要有两种:一是直接受到西方影响的“洋风”建筑，二是集新建筑技术、外国建筑风格和中国传统元素于一体的“民族形式”建筑。

      此时期的中国建筑逐渐呈现出与以往不同的时代特色，室内设计也随建筑样式的增多而出现相应的变化，其复杂性和多样性是中国社会处于转型期所特有的现象。许多设计虽然带有移植、拼接的痕迹，带有不合理、不成熟的缺憾，但它们在由传统向现代设计的转变过程中起到了重要作用。一些大城市，如北京、上海等地的民居室内陈设，开始选择来自欧美或者日本的外国风格的家具和留声机、吊灯、电扇、电话等新发明的家用电器。而中国建筑师在探寻设计具有民族风格的建筑样式时，在室内设计上也力图突出传统艺术因素，产生了一些具有中国古代室内设计特征的作品。

        洋风建筑

      洋风建筑多集中在外国租界、各国使馆和教堂附近，也成为中国人接触西方设计的窗口。洋风建筑密度最大的地区是上海的外滩，自19世纪40年代上海被辟为商埠后，这里就成为西方列强在上海的政治、金融、商务和文化中心，外国的银行、商行、总会云集于此，-幢幢商业大楼拔地而起，哥特式的尖顶、古希腊式的穹窿、巴洛克式的廊柱、西班牙式的阳台，以及最新潮的装饰艺术风格和现代主义风格等等，众多经典交汇成上海的独特风景。洋风建筑丰富和完善了近代中国的建筑体系，但是由于列强的各自为政和资本主义竞争，也带来了城市面貌的混乱和风格的不统一等弊端。 从19世纪40年代到20世纪30年代，上 海外滩就一直 不断处于改建、翻建和重建的状态。

     上海外滩的汇丰银行大楼是当时远东最大的银行建筑，仅次于英国的苏格兰银行大楼的世界上第二大银行建筑，被认为是中国近代西方古典主义建筑的最高杰作，至今依然被公认为是外滩建筑群中最漂亮的建筑。大楼由著名的英资建筑设计机构公和洋行设计。

      .上海外滩的“电报大楼”建成于1908年，原是旗昌洋行的产业，轮船招商局将它买下后，即归属下的大北电报公司使用。该楼的设计者为英资通和洋行，是一幢典型的文艺复兴式风格的大楼，横、竖三段式手法处理十分明显。顶部两端各设计了带有洛可可艺术风格的黑色穹窿房顶，与白色的墙面形成了强烈的反差和鲜明的对比。

      “真光大楼”，原名浸信会大楼，后来，该教会机构创办传道刊物《真光》，就以此刊物名命名为“真光大楼”。大楼坐西朝东，八层钢筋混凝土结构。立面以锐角状竖线条装饰，出女儿墙收头。横直线条交叉组合，乳黄色及褐色曲面外墙贴面砖饰面。大片玻璃窗与方形玻璃灯柱及室内流畅的天花与墙面线脚及灯饰处理，都具有一种强烈的时代感。建筑面积3347平方米，于1930年竣工使用。当时聘请著名匈牙利籍建筑师邬达克设计，其建筑风格直接受到当时在欧洲大陆盛行的装饰艺术运动风格的影响(图10-4)。

      南京的驻华美国军事顾问团公寓(也被称为AB大楼)于20世纪30年代筹备兴建，由上海华盖建筑事务所建筑师陈植、赵深、童寓设计，混凝土结构的长方形盒子，是现代主义建筑在中国最早的典范。在建筑装饰上,以往古典主义的繁琐图案也被千净利落的线条和新颖明快的色泽所取代。

      在北京，1920年美国建筑师亨利●墨菲设计的清华大学礼堂，具有西方古典主义风格(图10-6)。位于北京西交民巷的北京大陆银行办公楼由留学归来的中国设计师贝寿同设计，建成于1924年， 其立面为西方古典式，基座用大块花岗岩砌筑，上层檐口挑出。人口大门作重点装饰，三层拱门内镶嵌券柱，两侧作科林斯壁柱。钟楼上为拱顶，比例适度，是此时中国建筑师设计的具有西方古典主义风格的建筑中质量较高的一座(见彩版10-1 )。

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