建筑装饰及色彩

2019-4-12 9:19:03

(1)建筑装饰

      明清时期，建筑的室内不再以单调的形式出现，艺术装饰性日益加强，更加着意对功能性部件的精雕细琢，木结构的装饰手法都被发挥得淋漓尽致，室内的装饰艺术发展到了顶峰。并且中国独特的木结构梁架建筑体系赋予了内部空间最大的自由，梁、柱、藻井、斗拱等部件，都已经发展成为以装饰为主、功能为辅的建筑结构，成为室内装饰的重要内容，是力学和美学完美结合的典范之作。门、窗、屏风、隔扇的运用和灵活的空间组合处理使建筑内外空间融为一一体，天花藻井、隔扇、博古架等，成为内部空间划分极具装饰性的构件。其工艺的精致，结构图案的精美与变化都是独树帜的。

藻井 主要用于庄严雄伟的宫殿或神圣肃穆的佛堂中，在屋顶天花中心部位，起着强调室内空间中心及重点装饰的作用。明清时期的藻井全部以木雕花板装饰，在角蝉、压槽板及圆顶部位大量采用雕刻工艺，并大量运用贴金技法，装饰意味更加浓厚，是建筑装饰艺术中的重要组成部分。明清时期，藻井的装饰也愈加细致，式样越来越复杂，发展出了方形、八角形及圆形等多种形式。

      室内装饰，包括地面、墙壁、顶棚的装饰以及隔断、家具、陈设等，由空间布置、图案纹饰及色彩搭配等艺术效果构成了室内环境。装饰手法多样，有彩画、装修及家具等。装饰工艺涉及彩绘、雕刻、金漆、雕漆、镶嵌、刺绣、鎏金等多种，装饰材料包括了木材、石材、锦缎、象牙、金玉、瓷器等。在室内环境的设计中，空间的布置对整个建筑的气氛起着极大作用。中国古代建筑因为木架结构的原因，使室内空间在分隔上有很大的灵活性。柱子是建筑的承重构件，而墙体隔断只起到围护作用，所以有些墙体可以移动或者拆除，使室内空间的大小根据需要加以改变。用隔扇、屏风、博古架、帷帐、家具等分出功能不同的空间。这些空间的划分也是非常灵活，有完全隔断的，有隔而不断的，有可断可开的，多种空间可以既分离又相连，形成有次序的流动空间，互相渗透，互相沟通，增加层次，富于变化。明清时期，无论是皇家建筑、士大夫阶层的宅院，还是平民百姓的家居，无不以对称的中轴线家具陈设布置自己最重要的厅堂，匾额、对联、书画、太师椅、八仙桌、条案，再加上象征平安吉祥的瓶、镜等陈设，构成了一幅完美的装饰图画。

      (2)建筑色彩

      我国古建筑以木结构为特征，因为木料不能经久，中国古代的匠师在建筑装饰中很早就采用在木材上涂漆和桐油的办法，以保护木构件减少受风雨蚁虫的侵蚀，同时也是为了掩饰木材表面的结疤、斑痕以及色泽、纹理的不均等自然缺陷,加固木构件用榫卯结合的部位，同时增加美观，达到实用、坚固与美观相结合的目的。油彩被广泛地涂制在梁枋、天花、斗拱、柱头等木质部位，这体现了建筑彩绘最初的实用功能。后来随着生产力的不断提高，人们对美的需求不断增加，建筑彩绘由最初的简单朴实日趋复杂华丽，其审美功能更加突出，以致发展成为一-种独具特色的装饰形式。

      ①官式建筑色彩

      色彩作为象征符号，根据不同建筑类型，结合宗法、宗教、伦理观念而凸现多种象征意义。明清两代古建艺术发展到最高峰，色彩的等级制度也更详细严格。

      明清时期金黄色为皇家宫殿、陵寝的专用颜色，红墙黄瓦成为皇家建筑的主要象征，作为国家的重要坛庙或敕封的寺观也用之;而王府、寺观只能按等级用蓝绿混合色、绿色、绿灰混合色等;黑色专用于普通的祭祀建筑;蓝色专门为祭天场所使用;园林则多用杂色，但禁用黄瓦。至于传统民居，一般因地制宜，就地取材，土墙、青瓦所形成的灰色调是其主要特征，色彩总体上则呈现出淡雅朴素的风格。

      北京天坛祈年殿作为皇家建筑兼代表国家祭祀性建筑，早期以黄、红二色为基调，同时照顾到祭祀性的象征意义,上檐覆盖以蓝色琉璃瓦，中层黄色，下层绿色，分别代表天、天子和地。至乾隆十七年( 1752年)，将祈年殿三层檐都改为蓝色琉璃瓦，以强调青绿色，专求五谷丰登，以象征突出植物生命与丰年的主题(见彩版9-11)。

      在宫殿、坛庙、苑囿、园林、寺观、陵墓建筑中，灰色大量地应用于室内外地面、庭院的铺砖上面，汉白玉石雕栏杆和台基设置在灰色的地面之上，使灰与白的对比应用自然得体。

      ②民居色彩

      明清民居多采用青灰色的砖墙瓦顶，梁枋门窗多采用本色木面，也显得十分雅致。

      北方民居由浅灰色抹墙上部、中灰色砌墙下部，形成浅灰与中灰对比，使灰色的四合院自成- -体。如山西的乔家大院由中灰色砖与深灰色的瓦组成，形成中灰与深灰的对比。北方建筑用丹红装饰柱子、梁架或在斗拱梁、枋等处绘制彩画，因为在平坦广阔的华北平原地区，冬季景色的色彩是很单调的，因此，鲜明的色彩就为建筑物带来活泼和生趣。

      基于相同原因，在山明水秀、四季常青的南方，建筑的色彩-方面为封建社会的建筑等级制度所局限，另一方面也是由于南方气温高、湿度大，终年青绿、  四季花开，为了使建筑的色彩与南方的自然环境相调和，多用白墙、灰瓦和栗、黑、墨绿等色的梁柱，形成秀丽淡雅的格调(图9-18)。明清民居建筑的色彩的运用，除了上面提到的两种主要格调外，随着民族和地区的不同，也有一些差别。

      ③建筑彩画

      明代的建筑彩画进人成熟期，逐渐程式化和规范化。清朝手工业生产水平比明朝有较大提高，规模更加扩大。在此背景下的清代建筑色彩的施用越来越复杂，其色彩功能突出装饰性，这一时期最突出的就是“油漆彩画”。围绕彩画形成了一-系列与建筑文化相关的内容，彩画的功能演化成装饰。

      清代彩画一般绘制在重要建筑的室内或室外屋檐下的阴影部位的构件上，主色调为青绿等冷色，另配以较小面积的暖色，形成强烈的冷暖对比。这在一定程度上是由于清代建筑的出檐比较小，檐下的冷色调可以增加檐口的出跳深度。同时丰富了阴影部分构件的色彩变化，使黄绿各色屋顶与下部朱红柱子门窗之间有一个转换与过渡，增加了建筑的辉煌绚丽。
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