元代瓷器设计

2019-4-2 9:13:22

   元代瓷器最初并不兴盛，和蒙古人生活习惯不符，瓷器脆而沉重，不易携带，不适合马上民族迁徙使用;另外，蒙古人重视金银，嗜好便于携带的物品，因而，瓷器最初未受青睐，直到人主中原，定居生活才使得瓷器受到重视，因此，现今发现的蒙元瓷器大都是元代中后期的作品。
      由于元代最初不重视瓷器，因此，虽然民间瓷器制作和生产兴盛，但是官方的瓷器作坊只有景德镇浮梁瓷局-家成就最高，影响最大。元代，景德镇作为瓷都确立了其地位。元代瓷器大量外销，尤其是通过海路运输，龙泉青瓷、青白瓷、青花瓷、卵白瓷、吉州窑彩绘瓷。景德镇官窑以卵白瓷居多，还有青花瓷、钻蓝釉、红铜釉;民窑有黑瓷、青瓷、青白瓷、卵白瓷以及青花瓷。

      元代瓷器明显具有草原民族的独特风格，在瓷器器物器型上都新创烧了许多蒙古族特有的器物类型。创烧单色釉也比前代精美。设立枢府专门管理烧造瓷器,枢府烧出的白瓷为甜白釉色，被后世称为“枢府瓷”。并且此时对外贸易、中西文化交流频繁，开始烧造大量外销瓷。元代盛行大量烧造的青花瓷大多数就是提供外销到中东众多伊斯兰国家。在创烧众多新品种时，并继承和发展了宋代的钧窑和龙泉窑，釉色肥厚圆润，器型圆壮。很多地方都明显吸收汉文化特点。元代最具代表性的瓷器是青花瓷和釉里红。

      (1)青花瓷

      青花瓷又称白地青花瓷，常简称青花(见彩版8-1)，是中国瓷器的主流品种之一，属釉下彩瓷。青花瓷最早出现在唐代，但是制作较为粗陋，且数量较少。在元代青花瓷得以发展。蒙元贵族尚白、尚蓝、贵红，而这种好尚则来自于波斯文化的影响。青花瓷是用含氧化钻的钻矿为原料，在陶瓷坯体上描绘纹饰，再罩上一层透明釉，经高温还原焰一次烧成。 钻料烧成后呈蓝色，具有着色力强、发色鲜艳、烧成率高、呈色稳定的特点。

      元代青花瓷一般造型硕大，大罐、大盘、大碗甚多(见彩版8-2)，这与蒙古族饮食习惯及其豪放性格有关。为了便于携带，元代青花瓷器型有像扁壶这样的器型，目的是符合马上民族便于迁徙的习惯。此外，元代青花瓷器装饰繁密,以纤巧的花纹居多，包括植物、动物、人物故事等。青花瓷装饰繁密，装饰带有8、9、10层之多，但没有7层(蒙古族丧俗病人死后7个时辰不准移动，以乞“回生”。)继承了唐宋的写实技法，如工笔装饰画一般，同时也吸收了来自西域各地的繁缛装饰风格，开创了明清瓷器装饰的特点。

      (2)釉里红瓷

      釉里红瓷(图8-21) 是景德镇的民间创烧。制作工艺与青花瓷相类似，但所采用的着色剂为含有氧化铜的着色剂。用这种色料在胎体表面描绘，再罩上透明釉，在高温中用还原焰烧制而成，釉里红对还原焰的要求十分严格，超过青花瓷器，呈现出白底红彩的装饰效果。

      釉里红瓷的数量和影响力远远小于青花瓷。一来釉里红烧造难度超过青花瓷，因而数量较少;二来元代贵红(但也有认为元代重视青花瓷胜过釉里红瓷，所以才造成青花数量远大于釉里红瓷) ;第三就是青花瓷的视觉效果似乎胜过釉里红瓷(图8-22)。

      (3)其他类别

      元代景德镇除了烧造大量青花瓷之外还有一定数量的其他品类陶瓷，如蓝釉瓷、红釉瓷、卵白釉瓷以及青白瓷等。

      蓝釉是元代景德镇窑成功烧制的一种高温颜色釉，它以钴为着色剂，在高温下一.次烧成。 色泽纯净明亮，如宝石蓝般一样晶莹、光艳。它的烧制成功为明清两朝的霁蓝、回青、洒蓝、天蓝的发展奠定了基础。蓝釉瓷除了梅瓶和较大的器物之外还有爵、杯等小件器皿。元代景德镇开始少量生产高温钢红釉烧器。元代高温锅红种瓷的成功烧制，在颜色釉的发展史具有划时代的意义，它为明代鲜红釉瓷器的生产奠定了基础。红釉瓷更少，原因与釉里红和青花的关系类似。
卵白釉瓷在元代中后期流行。这类瓷器主要用作为贡品，用于皇家祭器。官廷日用或赏赐。常带有印花图案，白色微青，犹如鹅卵，故名卵白釉。卵白釉瓷多为官府定制，常提有关款，如“枢”“府”(枢密院)等。卵白釉瓷作为商品还有销往海外。
( 4)其他窑场瓷器状况
龙泉青瓷:元代龙泉瓷常采用刻画、堆贴、镂刻等手法进行装饰。其特点是形体高大、胎体厚重，造型有高足杯、荷叶盖罐、尊、瓶以及大盘等，此外还有扁瓶出现。龙泉瓷釉色光亮，以绿色为多，与外销伊斯兰地区不无关联。
元代磁州黑底白花瓷较宋代显得更加粗犷豪放。造型硕大、浑圆厚重，如白釉黑花大罐、瓷盆、黑花瓷枕等。题材丰富，如花卉图、婴戏图、鸟兽图、人物图、山水图等，质朴明快，优雅精致。绘画构图以装饰性居多。
元代哥窑多模仿宋代作品，造型和纹饰都十分相像。
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