器具设计

2019-3-28 9:44:41

   宋代漆器设计

      宋代时漆器设计呈现出实用性和欣赏性并举的局面。一方面存在大量商品化的民间漆器，另一方面，贵族化的漆器在技术上进一步发展，使漆器的实用功能向欣赏性方向转变。

      宋代时漆器的产地除传统的襄州(今湖北襄阳)，南方则以温州等地为主。这一时期，不仅官方设有漆器生产的专门管理机构，民间漆器的生产也十分普及。两宋时期实用型漆器用具主要包括:碗、盒、盆、碟、手钵、盏等漆器奋皿的应用形式。实用型漆器主要在民间的上乙作坊中生产，该类漆器以生活的实用形式为主，多为木胎，造型体积小，尺度适宜而轻薄，轻巧实用，价格低廉(图7-30)。

      由于瓷器生产的兴盛，使得漆器逐渐失去了实用主角的地位。漆器设计在使用功能上发生了性质上的转换，由以前的实用功能性质为主转向欣赏性质。此时具有特殊工艺技术的品种是金漆、犀皮、螺钿和雕漆等。

      金漆是指用金粉作为漆器的装饰材料，由此表现富丽堂皇的艺术效果。金漆的主要品种有戗金和描金两种形式。

      戗金是宋代时产生的一种新的漆工艺形式。它是用工具在漆器表面上刻出所设计好的花纹，然后在刻纹中上漆，再填上金粉。有戗金、戗银和填彩。花纹则仍呈刻划的阴文效果。描金是指用金粉在漆器表面上描绘花纹以作为装饰，描金亦称泥金。

      犀皮又称虎皮漆，是宋代时的新创。宋代设有犀皮行，  专门进行犀皮漆器工艺品的设计和生产。这种漆器工艺适合于大量的生产加工，其生产成本低廉，又富有艺术美感，因此大为人们喜爱。明代漆器工艺家黄大成在《保饰录》称:犀皮纹有“片云，圆花，松湖”等各种各样的斑纹效果。

      螺钿是指在漆器上镶嵌贝壳，在其上上漆，漆干后精细打磨而成豪华漆器。宋代时的螺钿漆器多采用白螺片镶嵌，黑白对比分明，呈现出典雅的艺术效果。还有一些漆器，在螺片的轮廓周围镶嵌铜丝作装饰，不仅使螺片更加牢固地嵌在漆面上，还会产生富丽华美的艺术美感。

      雕漆是漆雕的总称，其制作设计方法是在已做好的木胎或金银胎上层层髹漆，当漆涂到定的厚度时，再按所设计的装饰纹样雕刻出相应的花纹，由此产生纹饰层次分明、主题突出的浮雕艺术效果。

      雕漆按照所雕漆色的不同，可分为剔红、剔黄、剔黑、剔彩、剔犀等众多的品种，都是根据漆层星现出的颜色而定。

      宋代雕漆漆器如同宋瓷一样，以造型取胜，漆器朴素无华，充分表现器物的结构比例关系所呈现出的韵律美。历代文人对宋代的雕漆工艺论著颇多，极尽推崇与赞誉。

      金属器物设计

      (1)两宋时期的金银器物设计

      宋代，随着商品经济的大发展，金银器物全面走向世俗化和商业化。

      两宋时期，官府对金银行业采取了较为开放的政策，顺应了形势的发展。宋初，金银采冶主要靠民营，政府在重要的冶矿中心设立有“监”“务” 等机构，主管征税事务。官府对金银器的设计和生产主要集中在文思院和后苑造作所，其中有打作、校作、钣作、镀金、结条等具体的工艺分工部门，这里的生产规模不大，因而常常雇佣民间工匠来进行加工制作。南宋时，官府进一步开放金银采冶事物，允许百姓自行采冶金银，政府收取二分，其余八分由采冶者自由买卖交易。这宽松的管理模式为金银的商品化提供了保证，加之宋代民间巨大的金银开采能力，使得宋代金银器物的设计使用与唐朝相比更为广泛。此时，城市里有专营金银器皿的各种商铺场所;另外，在酒店里还有大量使用金银器作为饮酒的器m。据资料记载，在汴京城“凡酒店不问何人，止两人对坐饮酒，亦须用注碗一副，盘盏两副，果菜碟各五片，水菜碗三五只，即银近百两矣。虽一人独饮，碗遂亦用银孟之类”。“其正酒店户，见脚店三两次打酒，便敢借与三五百两银器。以至贫下人家，就店呼酒，亦用银器供送。有连夜饮者，次日取之。诸妓馆只就店呼酒而已，银器供送，亦复如是。”

      由于宋代金银器设计多为民营，故商家和工匠为了维护商业信誉和行业竞争，往往将行名、工匠名或产地打于金银器物上，有标榜品牌之意。如四川德阳发现的金银器物上有:“周家造” “孝泉周家打造”“庞家造洛阳子昌” ，江苏溧阳平桥银器上的“张四郎”“李四郎” ，浙江永嘉的“蔡景温铺”“兴贤吴铺”  “陈宣教”“任七秀才造” 等。此外在银制益物上还常常标有成色记录，如“吉家煎银

      “张十分”“周家十分” “汪家造十分”家十分”等。有的银器上还有标有使用者或持有者名号，如“沈氏行状”“沈宅”“马氏妆奁”“陇西郡董宅”等， 名目繁多，如此足以表明这-时期金银器应用的普遍(图7-31)。

      宋代金银器物设计在唐代基础上不断创新，形成了鲜明特色的时代风貌。由于宋代盛行理学，引起了人们的审美观念的变化。金银器物设计反对富丽繁缛的风气，而崇尚秀美典雅的形式。

      此时金银器物设计讲究以实用为主，所以器型往往较唐代小巧轻薄，素雅大方。其中碗、盏、杯、盂器物的口径一般在8.5-11厘米，高度在3.5- -5.5厘米;盘的口径一般在16.5- -17.5厘米;盒的口径在10-15厘米，与唐代流行的体型丰腴、气势博大的器物相比小巧得多。而宋代器物造型比唐代显得更为丰富和灵活，光是杯托就有梅花形、六曲秋葵形、八曲方口四瓣花形、十二曲六角栀子花形、八角形、荷叶形、重瓣菊花形、桃形、八棱形等(图7-32)。

      在装饰纹饰方面，宋代金银器物的装饰题材十分广泛，大量源于社会生活的内容，如植物纹样、动物纹样以及人物纹样等频繁出现于器物上。如表现狮子、龟、凤鸟、花卉、瓜果等的形象，通常以写实的手法描绘，花蕾、藤蔓、瓜果、花枝、花瓣、枝叶等都逼真细致，生动活泼。

      在装饰手法上，普遍采用立体装饰和浮雕凸花技术，表现为压印浅凸花、锤揲中凸花和雕塑半立体型高凸花三种，加之錾刻地纹，使得画面主题突出、形象逼真、立体感更加鲜明。

      在宋代，由于金银采冶产量巨大，金银饰物被大量设计制作，除达官显贵外，金银首饰在寻常百姓间也十分普及。这时的金银饰品沿用了唐代工艺技术，并更为精致，富于观赏性。《梦梁录》中记载，当时富贵人家嫁娶时所备聘礼必有金钏、金铌、金披坠，若无金器，则以镀金银器代之。

      宋代时作为货币的贵金属，其数量和使用范围也都较以前有了显著增加。从财政支出看，宋代时贵金属主要用于赏赐、军费和国家的政事费用。如北宋仁宗嘉柘七年(公元1062年)的大礼赏赐耗银35万余两;南渡后建炎三年(公元1129年)赏赐的费用也达19万两之多。而官员、军土等的俸禄往往部分用白银支付，至于民间私人之间的经济交往，如馈赠、贿赂、借贷、购买宅第、田园珠玉等也是用白银作为支付手段。宋代时流通的白银-般被铸造成银锭形式，大多为船形或束腰形，按种类划分可归纳为贡银和税银。北宋以贡银为多，南宋则多见税银，其中以南宋税银中砸“出门税”银锭最为著名。这种银锭是宋代时官府用商人进出都城时所交税金折算金银，铸成锭的形式，砸印“出门税”印记，以示不同(图7-33)。
宋代时贵金属作为货币使用，数量和范围较之前有显著增加，显示了取代铜、铁币成为主要货币的趋势，但这一过程由于纸币交子的产生和广泛流通而被大大延缓。
(2)宋代铜器设计
宋代铜器的工艺表现以铜镜为代表。但相比于唐代，普遍镜体较薄，且熔炼不精。两宋时期，是中国铜镜工艺设计发展史的一个转折历史时期，主要表现为装饰题材和风格方面，即运用自然的山水花鸟作为题材加以设计表现，其形象造型逼真细腻，既有写实意味，又有装饰情趣，其最显著的造型特点在于结构形式更加多样化，除圆形、方形、葵花、菱花等形式之外，又推出了鸡心形、盾形、钟形、鼎形、炉形以及带手柄的造型等。另外，宋代铜镜上出现了很多产地和商家名号，如“湖州真正石家无比炼铜照子”、“湖州祖业真正石家炼铜镜”等文字，充分表明商品竞争下产生的一些品牌符 号市场观念的形成，并体现了此时设计广告意识的萌发(图7-34)。

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