隋唐五代时期的金银器与漆器设计

2019-3-19 9:47:44

   金银器

      唐代是中国金银器最为辉煌的时代，于8世纪中叶进人了全盛时期。其设计与制作均体现出鲜明的时代特征,尤其体现了上层社会的审美取向。由于唐代的开放政策，与西方文明的交流增多，其造型和纹样深受波斯萨珊王朝的影响，但多为西方造型，东方纹样。同时，由于当时的游牧民族对金银器有所偏好，因而制造了大量金银器，而唐代统治者与西域、西南、游牧等民族交往密切，因此，在金银器的设计制作方面也达到顶峰。

      唐代金银器数量众多,起初有金银作坊院，后来在大中八年(847年)又设立文思院，官府管理和指导金银器的设计和制作。在民间有金银行、金银铺。

      唐代后期白银作为正式流通的货币，金银被铸成锭、饼，天宝银锭，全国有开采的金坑，金场14处， 银场56处。当时皇室、官府都在收集金银器。其基本用于以下几个方面:盛唐显贵、皇家礼佛、窖藏以及对外交流等。

      技术与造型

      唐代金银的加工技术以锤揲和錾(zon)刻为主(锤揲从背面加工，錾刻从正面加工) ,还包括抛光、鎏金、镂空、镶嵌、铆接等手段，从出土造型来看主要有碗、盘、碟、罐、盒、壶、熏球等，这些物品主要是餐具、酒局、茶具、铜镜等。早期锤揲较多，倾向西域风格，后期錾刻较多，具有中国风貌。

      尽管金银价贵，但金银器多以实用为主，如金碗的高度一般约为4 -7厘米,口径10- 15厘米。这些器物和西方有着比较接近的关联，如胡瓶、八曲杯、高足杯、把杯等。与实用和当时的社会风尚有关。后来则渐渐体现出中国自己的特点一仿照莲花样式一造型规整的器物，能够反映加工技术和审美趣味。如莲瓣弧腹金碗(见彩版6- -3)，此碗以黄金锻制，捶打而成。含金88%、银11%以及其他微量金属。碗为敞口、圆腹、喇叭足、碗腹以莲瓣纹装饰，碗心以摩羯鱼、鸳鴦、鱼纹以及海水纹装饰，碗底则由宝相花装饰，口沿下方则分别间以花鸟纹及草兽纹装饰。线条鏨刻细腻华贵，工艺精巧。再如鎏金蔓草双凤纹银盒(见彩版6-4)圆形盒分上下底盖两部分，微微隆起，以银锤揲而成，花纹平錾纹样则加以鎏金表现。器型整体布满缠枝纹，中间则饰以双凤纹。边沿饰有雁鸭纹饰-圈，两两相对。此银盒尺寸较大、器体重，纹饰细致华繁，属“满地妆”装饰手法、工艺精巧，应为盛唐作品。

      铜镜在唐代是一种比较重要的金银器型，作为人们生活日用品，铜镜工艺在隋唐时代发展至高峰，形成了一种色调鲜明、构图完美、自由活泼和富于生活气息的新风格。隋唐初期铜镜形制多为圆形，中期以后突破了传统形制，出现了方形、亚字形和菱花镜、葵花镜等花式镜。镜钮除圆钮外，也有采用龟钮或兽钮的。唐镜的合金成分含锡比例增大，铜镜多呈银白色。纹饰题材广泛，有瑞兽、禽鸟、葡萄、花草和人物故事、神话传说等。题材和风格反映了当时新的工艺美术风貌之外，还吸收了中亚和西亚的因素，如葡萄纹、花鸟鱼动物以及灵活多变的浮雕、高浮雕的装饰手法等等，均显示出与外来文化的高度融合与借鉴。

      龙虎六凤花纹镜(图6-14 )是唐代铜镜的典型样式。镜身呈圆形，圆钮、圆钮座、锯齿纹和斜线纹、高线圈将纹饰分为内外两区，内区浮雕二龙二虎相间环绕，外区六组连珠花卉六凤纹。高镜缘饰锯齿纹、菱纹和弦纹等。

      唐代文献记载过结构巧妙的金银器，今天现存的只有银制熏香球(图6-15、图6-16)。香囊外壁用银制，呈圆球形，通体镂空，以中部水平线为界平均分割形成两个半球形，上下球体之间，一侧以钩链相勾合，-侧以活轴相套合，下部球体内又设两层银质的双轴相连的同心圆机环，外层机环与球壁相连，内层机环分别与外层机环和金盂相连，内层机环内安放半圆形金香盂，外壁、机环、金盂之间，用银质铆钉铆接，可以自由转动。这样无论外壁球体怎样转动，由于机环和金盂重力的作用，香盂始终保持重心向下，里面的香料不致洒落于外。尽管已经经历了一千多年，其仍然玲珑剔透，转动起来灵活自如，平衡不倒，其设计之科学与巧妙，令现代人叹绝。  在唐代，香囊还可用于佛事。人们认为将佛经盛放在香囊之中，随身携带，能起到消灾辟邪的作用。
      金筐宝钿玉梳(见彩版6-5)由梳背和梳体两部分组成。梳背以黄金制作，其上则镶以玛瑙花草纹。梳体部分则以镂空玉石制作。梳背，纯金质，半月形。掐丝焊接出对称的卷草纹，卷枝花草由金丝焊接缀和金筐内填玛瑞(红)、松石(绿)、玻璃(黑)构成。边框是金丝编结的绳索纹。以金珠为底装饰，内部中空，可以插梳齿。梳背脊部用两股金丝编结成卷云式纹样。在唐代，流行用小梳插在发髻上以作装饰。从这件梳子的尺寸和工艺来看，应为装饰品。金背玉梳的制作运用了掐丝工艺和金珠焊缀等工艺，充分展现了唐代金银精细加工水平。

      金银器装饰有通体鎏金和局部鎏金，视觉效果不同。金银器银器多于金器，还有利用镂空、镶嵌、编结的技法进行装饰的。同时，金银器也与玉器相结合，造型规整但设计感十足，装饰性极强。

      纹饰设计

      唐代金银器的纹饰设计，开始大量采用来自于自然界和现实生活、富有生命律动的织物花草、鸟、虫、蜂、蝶等作为纹样，使之充满了浓厚的生活情趣。例如，金银平脱镂金丝鸾衔绶带纹漆背镜(图6-17)，为漆背，青铜质，圆形，薄身，圆钮有穿孔，素缘内侧有立墙，此镜是盛唐时期金银平脱工艺镜的典型作品。镜背花纹可分为两区，内区以镜钮为中心，装饰银片莲叶，叶脉清晰逼真，其外有金丝同心结一周。外区纹饰为四只衔绶带的金质鸾鸟，围绕画面中心同向飞行，其间各以一朵银质折枝花相隔，鸾鸟羽毛刻画异常精细。近缘处又饰金质同心结一周。鸾为瑞鸟，既可喻才子，又可喻佳人，是唐金银平脱镜中最常见的纹饰。

      此外，嵌螺钿人物花鸟纹漆背镜(图6-18)和鎏锡双鸭铜镜(见彩版6-6)的装饰也具有上述特征。前者为圆形圆钮,无钮座，高平缘。镜背镶嵌厚螺钿片纹饰，每块贝片上都施毛雕，技巧精湛，是唐代不可多得的珍品。后者则为异形铜镜表面鎏锡，双钮。造型特殊，古朴、图案化，描绘细腻。工艺精湛，是异形铜镜中的精品。

      唐代金银器的装饰风格经历了早、中、晚三个不同的阶段，从而形成了不同的装饰风格:早期多用忍冬纹，做法工整精细，纹样程式化较强，富有严谨的装饰美;中期多以鸟或花朵为中心组成图案花纹，四周绕以缠枝，具有繁缛、富丽的风格，反映出盛唐时期的丰满华美之貌;晚期则多为单独的花枝或动物，常采用对称的格式，呈现出较为写实的设计风格。

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