隋唐五代时期的白瓷

2019-3-19 9:36:05

      白瓷是唐代陶瓷在全国普及的又一个品种。据文献记载，窑址在邢台，但至今尚未发现。邢窑在初唐开始生产，流行于中唐开元、贞元时期。

      唐代邢窑以烧白瓷为主，兼烧黄釉、黑釉、三彩品种。其产品不仅供国内使用，而且远销世界各地。唐代白瓷以素面白瓷最著名。器型不多，分为粗细两种，以供不同阶层人的需求。

      粗则施化妆土，釉色灰白或乳白，施釉不满;细则器型周正，胎质细腻洁白，釉色均匀透明，纯白光亮，甚至达到清代初期白瓷的水准。邢窑白瓷特点是:造型规整，胎薄釉润，为乳白色;瓶多为广口短颈，壶多为短嘴，外挂釉不至足部，器型光素大方，纹饰较少。
      邢窑白釉瓶(图6-5)是此时的重要作品。瓶口外撇、细颈、丰肩、肩部以下渐收敛，平底。肩部浅刻弦纹，通体施釉，釉色洁白，胎质细腻无杂质。邢窑所产瓷瓶，在唐代极为著名，时称“内丘瓶”，造型规整，胎釉均洁白无瑕疵，反映了唐代白瓷瓶烧制已达到极高的工艺水平，是现存邢窑白瓷瓶中难得的精品。在当时，邢窑白瓷与越窑青瓷都被作为地方名瓷向宫廷进贡，并成为最早的贸易用瓷运往海外，受到各国人民的喜爱。唐代邢窑白瓷，作为传世品尚未见到，但作为出土文物，在全国各地唐代遗址中却发现不少。

      唐三彩

      唐代瓷器以青瓷、白瓷成就最大，也最令人关注。而在陶器中则以三彩陶最为著名。唐三彩是一种多色低温釉陶器，出现于初唐时期，盛唐时达到高峰。

      其特点是:色彩斑驳，釉色中含有铁、铜、锰、钻等烧制后呈现黄、绿、白、蓝、赭石、红色。其做法:胎料为白色瓷土，采用二次烧成的办法烧制。首先烧胎1150C，然后饰釉再烧900C。由于含有铅，降低了金属的熔融温度，使之相互交融流动，显示出自然而独特的装饰效果，同时铅也使器物表面光亮。工匠利用这种“窑变”现象烧制出奇特绚丽的效果，在胎体上先后涂上不同金属呈色剂和不同流动性的和料，烧制时相互融通，以达到瑰丽司妙的效果。

      唐三彩的发展经历了初创、兴盛、衰落三个时期。初期，唐代继承汉代传统，盛行厚葬，三彩作为明器殉葬;两京三彩始于高宗，盛唐时期为繁盛时期，  至玄宗开元年间，明令禁止厚葬,令明器“皆以素瓦为之  。  遂逐渐衰落。宋代曾有仿制“宋三彩”，元明后明器逐渐以纸质取代。

      唐三彩的造型可分为四大类:人物:妇人、少女、达官、侍从、武士、天王、胡人;动物:马、骆驼、狮子、猪、牛、羊、狗、鸡;生活器皿:瓶、罐、壶、钵、杯、烛台、盆;模型:亭台、住宅、仓库、箱柜、牛马车、厕所作为明器,实用价值低)。(图6-6、图6-7、图6-8、图6-9、图6-10)当中人物和动物最佳。人物造型逼真，动态生动优美，通过对五官和服饰的刻画,表现人物的神态和社会地位。但是，为人们生活所设计的器型也非常精彩、实用。其中，很多器型中都与西方文明相联系，如双峰驼、胡人、胡瓶、角杯等。

      如三彩三足花瓣盘(图6-12)，盘口做成九花瓣式，犹如盛开的莲花，盘心划刻莲花一朵，以黄、白、绿三色彩釉依次涂画出宽厚的莲花瓣，并点染斑点状彩釉。盘捏塑成形，花瓣口厚薄均匀，形状规整，刻花刀法深而严谨。盘底及三足内侧无釉，露灰白色胎骨。三彩加蓝灯台(见彩版6-2)，台灯分上下两部分，上盘小，下盘大，中间承以螺旋形柱，圈足，外撇。上盘中心立起筒形口可以插蜡烛。通体施黄、绿、蓝、白彩。此灯台造型古朴实用，施釉协调，色彩艳丽，三彩之中点以蓝彩，更使其添雍容大方，华美瑰丽，为三彩器物上乘之作。

      再如三彩贴花钱柜(图6-13)，柜呈扁立方体状，四角围方形柱足，上部两端有凹弧式脊棱。四壁贴花，前后壁的图案相同，由蛙纹和对称的曾面纹组成。左右两侧的纹饰为兽面和莲花瓣。柱足及顶部脊棱上饰乳钉纹，顶部饰以花朵，通体施黄、绿、褐三彩釉。柜的一侧有长方形盖，盖上留有小口，可以往柜内投钱。该钱柜小巧玲珑、造型别致、色泽鲜艳，是一件珍贵的家具模型。

      唐三彩在官员、百姓中都十分流行，当时销往海外。在今天的伊朗、印尼、伊拉克、朝鲜、日本都有发现，甚至埃及、意大利也发现过碎片，可见当时的流传和文化的传播交流之广。

      陶瓷器发展到唐代，出现了两个明显的特点:一是渐趋实用化，器皿颈部加长了，手柄便于提、握。壶类的设计多短嘴，随之逐渐加长，器耳也逐渐淘汰。这些变化反映出唐代人们生活方式的改变。唐代人们开始由过去的席地而坐转向垂足而坐，在生活中出现了椅、凳类的高型家具。瓷器设计显然是为了适应这种生活方式的改变而发生变化的。二是器型样式设计的变化。汉魏六朝以前许多器物多仿动物造型，唐代则将设计式样转向了自然界的植物、花卉、瓜果之类。因此，出现了葵花形、菱花形、瓜菱形的造型，这些造型大都圆润饱满，富丽精细，体现了唐代特有的审美时尚。

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