秦汉时期的漆器设计

2019-3-5 12:44:51

    秦汉时期是中国髹漆手工业飞速发展和走向繁荣的重要时期，特别是西汉时期，漆器手工业达到了高峰，至东汉时代，由于陶器的进步和瓷器的发明，漆器逐渐减少趋于衰落。

      秦汉时期，由于铁制工具的广泛生产和使用，青铜器逐渐式微，新兴的封建贵族不再将拥有青铜器的多寡视为地位的象征，他们从实用和审美的双重需要出发,更倾向于使用重量较轻、易于清洁、耐高温腐蚀，装饰和色彩丰富的漆器，而铁制工具也为漆器胎体加工提供了便利。与笨重的青铜器相比，漆器光亮、轻巧、色彩单纯明快，易于制作和装饰，因而，秦汉时期漆器的设计和生产迅速发展，逐渐替代了原有的青铜器设计，在人们的日常生活使用中占据了重要位置。

      在秦代人们已经开始大量种植漆树，官方制定了--系列相关政策对漆器制造进行管理和督促。今天的研究发现，秦代漆园管理实行生产责任制，如果漆园被评为下等，相关官吏要受到经济制裁;如果连续三年为下等，官员会受到撒职处分。作为官方掌控的手工业，秦代漆器生产工艺精良，形制规范，主要是为提供上层人士使用。秦代漆器的特点首先在于胎骨单纯，主要为木胎，采用挖制、斫( zhu6)制和卷制;其次，秦代漆器上常留有地名和工匠名字，这种做法更利于责任到人，奖惩分明。

      秦代漆器的纹饰变幻多样，内容包括动物、植物、云气和几何纹，风格自由活泼而充满激情又富于装饰性。通常用简练的线条即可表现出生动而富有意趣的形象，反映了工匠的审美趣味和纯熟的表现技法。漆器的色彩以朱、黑、褐、金和银色为多，尤以朱、黑两色为主，运用平涂手法，整体稳重沉厚(图4-16)。

      至汉代，漆器的生产逐渐遍及全国，尤以西汉时为多，至东汉时数量和质量都不及西汉。汉代漆器在湖北、湖南等地都有所发现。湖北凤凰山曾出土漆器五百多件，湖南马王堆则出土了七百多件制作精美的漆器，均成为研究汉代漆器设计的重要资料。

      今天将汉代漆器设计看作中国漆艺设计的重要阶段，主要具有这样- - 些特点:首先，汉代漆器作品品种多样，设计呈现规范化、系统化的趋势。汉代漆器其目的在于日常生活的实用器物，相比于青铜器，漆器更适合人们日常使用。因此，日常生活中所需要的使用器物漆器设计都有所涉及。从目前的发现来看，汉代漆器主要有鼎、壶、钫、盒、卮、匕(取食器具，长柄浅斗，状如汤勺)、耳杯、勺、具杯盒、妆奁、盘、盂、短足案、几、棋盘、屏风等，这些器物从功能上划分主要为饮食器、酒器、盛器、化妆用具以及家具等。除日常使用之外，汉代漆器还作为馈赠礼品和礼仪用器,这类器物的制作工艺更加华美细腻。

      汉代的漆器设计十分注意系列成套器物的外包装盒设计，具有明显的系统化特征，不但一-种类型的产品造型一致，而且注意到同一性质的产品之间的设计形式上的统一性。不少漆器都是以成套的形式出现，对于这类器物，汉代漆器还专门设计了外包装盒用以收纳，成为“具杯盒”  具杯盒合理利用内部空间，将器物置于其内，既保护了器物又取用方便，实用而美观，体现了功能性与艺术性的巧妙结合。

      例如在马王堆发现的双层九子漆奁，作品被设计成上下两层，上下相互扣合，其中下层内存放了九件漆盒(图4-17)。设计者根据存放物品的需要设计了小漆盒的形状并将其组合于圆形的大食内。小漆盒有圆形、椭圆形、马路形等。每件小漆盒下设计有凹槽，保证在晃动时器物不易倾覆。小漆盒用于存放化牧品而上层大盒则用于存放手套、丝巾等配饰。漆盒的设计合理利用了原有空间，将审美和使用较完善地结合在-起。作品的表面用金箔进行贴饰，装饰效果显著。类似于双层九子漆奁的设计在汉代漆器中出现较多，例如在湖北江陵凤凰山发现的成套彩绘漆耳杯即为一例。设计者为十件形态相同的耳杯设计了一件外盒。耳杯扣合在一-起置于一一个漆盒内，既便于保存也便于搬运。再如，在马王堆发现的一套饮食用具，包括耳杯、卮、浅盘和筷子，涵盖了盛、饮、取的饮食需要。这套餐饮漆器的设计有意识地统一了 各件器物的造型特征和装饰风格，具有强烈的整体感和系统性，它的使用也提高了饮食活动的整体品位(图4-18)。

      其次，汉代漆器设计的另一一个特点在于制作和生产的专业化与成熟化。汉代漆器生产组织严格、分工细致。据记载，漆器制作大致有道工序:由素工制作漆胎灰底;由髹工在漆胎上涂漆;由画工进行彩绘;由上工在口沿部分装上铜扣;朱漆泪(xun)工专涂朱漆;黄涂工制作铜扣并鎏金;铜耳黄涂工专做铜耳并鎏金;清工修饰;造工制作漆胎;漆工制漆;供工提供材料。可见漆器的生产制作已经有了一条 完整的流水线，生产效率的提高也为漆器扩大生产提供了保障。

      此外，汉代漆器的装饰纹样设计也十分引人瞩目，大量采用彩绘形式，由于其难度远远小于青铜器的纹样制作，因而漆器纹样此时显示出丰富多彩和优美生动的面貌(见彩版4-4)。

      汉代漆器装饰以彩绘为最多，装饰纹样包括:动物纹，如虎、牛、马、蛇、鹿、猪、猫、龟、鱼、兔、豹以及龙凤等;人物纹，如狩猎、舞蹈、仙人等;还有表现与神话传说有关的故事内容，如兽首人身的形象、神人驱鬼的形象，或骑马、或驾鹤、或弯弓、或射箭，穿行于云气纹间(图4- .19)。

      除漆绘人物、动植物之外，还有大量云气纹出现。云气纹在汉代漆器装饰中有时作为装饰主体,有时则作为装饰的架构或其他纹饰的陪衬。汉代漆器上出现的云气纹形态，以飘逸飞扬、空灵洒脱的形态反映了代表了那个时代人们的宇宙生成观念，正如《论衡.自然篇》所言:“天地合气，万物自生。  ”而同时，云气作为农耕时代先民祈求雨水润泽的先决物象，人们对其也必然含有特别的情感，因此，作为漆器上的装饰，云气纹是人们的哲学观念和现实需求的审美化的结合，显示出艺术家创作的旺盛活力。

      汉代漆器的纹饰色彩多以黑、红两色描绘，线条流畅均匀。有的漆器甚至将金银箔片贴附在器物的表面再反复涂漆打磨，还有的则用玉石、金属、牙骨、贝壳等代替金银箔片，显示出特殊的效果。除此之外，汉代漆器也采用金、银、铜等包裏漆器的口沿部位，既有美化作用，同时还起到加固和保护作用(图4 -20 )。

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