孟菲斯反设计运动对意大利工业设计发展的影响

2019-1-29 10:35:38

      从第八业设计发章我们知道，60年代意大利发展的影响独代斯个非常即已形特色的的纳维流行的始引导世界设计新潮流，到70年意大利设计甚至已逐渐取亚之风，成为世界设计一风格。80 -90年代，意大持其世界工业设计领先地位的同利在保时，将其固有的设计传统与特色发挥得淋漓尽致，那就是轰动世界的孟菲斯反设计运动的j产生及意大利设计师多姿多彩的设计探索。
1981年，意大利设计大师索特萨斯( EtoreSts)带领7位年轻设计师，在米兰成立了后现代主义设计中最有影响的组织一孟菲斯集团。 该组织在第一次会议期间，适逢电唱机上正播放著名歌星鲍勒.德兰(Bob Dglan)的歌曲“孟菲斯忧郁”( Memphis Blues ),因而取名叫“孟菲斯”。该组织反对一.切固有观念，认为整个世界是通过感性来认识的，没有先验的模式。索特萨斯认为，设计活动的过程就是设计-种生活方式，设计不是结论而是假设，没有确定性只有可能性，它只是一个瞬间。 因而，孟菲斯开创了一-种反对切固定模式的开放性设计， 开创了丰富多样的当代意大利设计局面。孟菲斯认为功能不是绝对的，它在肯定产品的使用价值的同时，更强调设计应表达特定的文化内涵，产品是某一文化系统的隐喻或符号。因此，孟菲斯的设计尽加去表现各种富于个性的文化意义，表达从天真 滑稽直到怪诞离奇的不同情趣，同时也形成了一系列关于材料、 装饰和色彩的独特观念。孟菲斯的设计师不大关注材料本身的物质作用，而关注材料本身的肌理、色彩等，因而他们也十分重视装饰。在装饰方面，孟菲斯并无定的秩序和模仿，既有生硬粗糙的，又有柔和淡雅的;既表现出古典风味，又存在着科幻味道。在色彩方面，孟菲斯同样不遵守传统的色彩观念及搭配，不分主调色和背景色，并置不同色块，使色彩相互干扰产生颤动，从而造成一种愉快、 诙谐的效果。孟菲斯的设计作品甚多，可谓五花八门，但是，从总体上来看，多半是试验性的。索特萨斯的代表作是1981年设计的-个奇形怪状的书架，使用了塑料贴面材料，颜色鲜艳，如同一个抽象的雕塑品，几乎不具备书架的功能(图9-25)。同样，他在这-年设计的Casablanca餐具柜(图9-26),也有类似特点。作为孟菲斯重要成员，80年代具有有独特个人风格的年轻设计师马都顿(Mateo hum),其设计作品滑稽幽默，但做工严谨、精致。他设计的一系列名为“棵鸟(Rae Binb)的大壶(图9-27),将动物鸟的造型与建筑结构造型巧妙结合，生动而有有意趣，给人想象而令人愉快，形成了所谓  “微型建筑式样”的风格。他在(AndreaLera  合作设计的1985年与安德勒，尼“芝加哥论坛”立式台灯是微型作，被国际行的设计风格。设计师Bedin)在1981928)，以半圆形作为灯设计界广为运用，年设计的型建筑式样风格的代表师马丁.伯顿Martine为灯的外形轮廓，配“超级”灯(图成为一种流使人联想到以6种颜色的圆候太阳发出的多彩光芒。形灯插口，彼特歌尔(PerShire)于1981 年设计的“Brazil” 桌子(图9- -29),简直就像用彩色三角积木板搭成的玩具，色彩艳丽，而造型奇特，有一种极端的临时感和不稳定感，已失去了传统家具观念的特征。
      除孟菲斯设计运动以外，意大利的其他设计师在20世纪八九十年代也有许名与现代主义设计风格迥然不同的精彩之作。如马内奥●波特( Mario Botta)在1982年设计的第二(Second)椅子，直线圆角的金属结构减少到无以复加，曲面的全属网座面，配以冷静的黑色，整个椅子简洁、高雅而功能突出，极具现代风格和金属美感(图9-30)。又如1989年由德.帕斯(De Pas)、杜乌彼罗( Dvrbino)和罗玛兹( Lomazzi)三人设计的“尼斯湖水怪”(Nessie)吊灯，怪异的造型真有点像蜿蜒的“水怪”，但二上三下的5个灯泡却为房间提供了不同角度的光线，具有极好的使用功能，成为意大利灯具设计史上的经典作品。再如被誉为意大利设计新星的马西姆●罗萨.格(Massimo LosaGhini),于1992年设计了一个带扶手的沙发椅，他把这一作品称为“妈妈” ( BigMama ),意味着这一沙发能给人以保护感、温暖感和舒适感，就像躺在妈妈怀里一一样。总之，意大利的后现代主义设计发展到世纪之交，表现出更多地把设计当成文化和艺术来处理，当成哲学来思索、品味，当作符号来表达，因而与其他国家的设计师相比，意大利设计师更富激情、更好探索、更重品位。这一切，也就决定了意大利在人类进人21世纪以后，仍能走在世界工业设计的潮头。

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