后现代主义建筑的特征

2019-1-28 9:38:31

     我们从前所述“后现代主义设计”理论探索者文丘里和詹克斯的理论中，以及后现代主义建筑设计的实践中，可以总结发现，在后现代主义设计特征之下，作为设计领域最重要分支之一的建筑，具有以下特征:
第一  强调建筑的精神功能，注重设计形式的变化。
后现代主义建筑认为现代主义建筑的万盒子缺乏人性，主张建筑应该而且必须有装饰。在建筑的细节上，往往采用各种古典装饰，运用变形.分裂、删节、夸张、矛盾等手段使装饰充满趣味性和象征性。而现代主义建筑向反对装饰主义，认为装饰造成了建筑不必要的开支，从而使大众无法享用。强调非装饰化特点，夸大无装饰化外形特点，在设计形式上陷人了减少主义风格的泥淖之中。
第二，后现代主义建筑强调历史文化，即所谓“文脉主义”。
后现代主义的建筑设计师们在抛弃现代主义平滑的方盒子建筑形式时，认为决定建筑外观的不单纯是内部功能，而且还受到群体、环境、地区、历史等的影响，强调建筑的形体质量感，提倡建筑的“内”“外”双重性，重视层次感和深度感。后现代主义建筑设计师认为现代主义建筑在某种意义上完全把历史隔断了，工业文明好像不是从历史发展过来的，而是从工业革命的烟囱里一下子冒出来似的。因此，他们强调重视传统历史风格，主张对历史风格采用抽出、混合、拼接等方法，并且将这种折中处理建立在现代主义设计的构造基础之上。

      第三，后现代主义建筑语言具备“隐喻”“象征”和“多义”的特点，表现在建筑造型与装饰上的娱乐性和处理装饰细节上的含糊性。

      现代主义建筑形态语言基本上是单-的，只出于对功能的认识。而后现代主义建筑所使用的建筑形式往往包含有一系列现代符号学的内容，通过点、线、面和色彩的变化，使现代主义明确、高度理性化、毫不含糊的形态语言具有了“隐喻”“象征”和“多义”的含义以及戏谑、调侃的色彩。所以，了解后现代主义建筑，应该从结构、符号、形式等多种角度出发。

      当然，后现代主义建筑的上述特点，是在一个历史过程中形成和表现出来的，并不是在所有的后现代主义建筑设计中都有充分的体现。-.方面，正如我们前面所指出的，从现代主义受到质疑到否定,从后现代主义萌芽到最终确立，有一个发展过程;另一方面，建筑作为一切艺术的综合，它不仅受到人们的思想观念的影响，而且还与现代科技，特别是新材料、新技术的发展密切相关。现代科技的每一次进步，可能会改变建筑的结构形式和装饰面貌。
     后现代主义建筑设计的代表人物及代表作品

后现代主义建筑设计从爱德华.杜勒尔斯东于1955年设计新德里美国大使馆开始，在欧、美、日本乃至拉丁美洲的- .些国家中，出现了不少著名的设计师，设计了大量具有后现代主义建筑特点的作品。这些设计家主要有罗伯特.文丘里查尔斯.詹克斯、斯特林.詹姆斯(JamesFrazer Siring, 1926 1994)、 尼迈耶尔( Niemeyer Soares Filho, 1907- )、 菲利普，约翰逊( Phili Johnson, 1906 200 )、麦可葛瑞夫(Michael Graves, 1934-)、伍重(Jorm Utzon, 1918- )、 丹下健三(Kenzo Tange, 1913- -2005)、 山畸实( Minoru Yamasaki, 1912- -1986)、 任佐.皮阿诺( Renzo Piano, 1937- ) 和贝聿铭( leoh MingPei, 1917-)等。 通过对这些著名设计师作品的介绍、分析，有助于我们对后现代主义建筑设计的全面、深刻了解。

      作为后现代主义奠基人之一的罗伯特，文丘里，20 世纪五六十年代在积极构建后现代主义设计理论的同时，将其思想付诸实践。他于1962年和1963年，分别设计了“我母亲的住宅”(图9-2)和“公会楼”。这两幢建筑-反现代主义方正简洁、统一规范的建筑风格，更加注重对传统的提取、形式的变化和空间的复杂化。它们可以说是《建筑的复杂性与矛盾性》-书思想的如实表现。后来他设计的德拉华住宅、伦敦国家博物馆圣斯布里厅等，带有明显的古典主义特征，如拱券、  三角门楣等(图9-3)。他曾经举例说，  一座房屋“门面可以是古典的，里面可以是现代派的或哥特式的;外部是后现代的，，里面可以是塞尔维亚一克罗地区式的”。
      查尔斯.詹克斯的建筑实践主要是在美国，且大多是与法列尔( Terry Farrell,1938- - ) 合作设计的，代表作品有1982- -1985 年设计的自己的住宅。该设计风格独特，建筑本身和室内装饰细节充满着不同历史风格，如天花图案采用椭圆、长方形重叠，富有古典韵味，又有象征主义的痕迹，同时又符合折中主义的设计艺术理念。当年在诠释后现代建筑中，詹克斯曾时常提到中国园林，用中国园林的错综复杂、曲径通幽、充满矛盾的空间效果，来比喻后现代空间。詹克斯对于中国园林的了解显然来自其夫人园林设计师和历史学家玛吉.克斯维科( MagieKeswick),她于1978年出版的《中国园林一历史、 艺术与建筑》(The ChineseGarden: History, Art and Architecture)-书，成为西方研究中国古典园林为数不多的权威性专著之一。詹克斯夫妇在设计中采用了许多曲线，它们来自自然界的些动物，如蛇、蠕虫、蜗牛、龙。
      斯特林，詹姆斯出生于1926年，是英国著名的后现代主义设计师，也是当代极富想象力的建筑师之-。他早年对勒.柯布西耶的设计思想有浓厚兴趣，因而人们往往把他的建筑设计风格与野性主义及勒.柯布西耶的设计传统联系起来。后来，他在设计实践中，充分认识到了现代主义建筑的弊病，努力探索新的风格。在他的设计中，非常擅长用组合玻璃、砖石和金属材料，采用现代主义与古典风格结合，并加以形式上的趣味性处理，使得建筑风格严肃而又不乏活力。他的代表性设计是德国斯图加特新国家艺术馆(图9-4)、剑桥大学历史系大楼等。其中前者建在斯图加特市的一个坡地上，一边高 一边低，他在设计上充分考虑到了这一地势特点，形成了颇具古罗马建筑特点的建筑群。材料采用花岗岩和大理石，局部大量采用古典主义装饰，如拱券、天井等，中庭还采用了爱奥尼亚式柱门门和古典雕塑装饰，引起人们对古罗马建筑的回忆。而表体上的古典主义又与局部的趣味性处理，比如扭曲红色扶手等相的彩色玻璃幕墙和巨大的粉结合。该建筑整体上可可以说是现代主义的普风格的细节，结构、古典主:义的装饰和波又古怪的感受。在视觉上给人一种奇特而巴西建筑师尼迈耶尔，是勒.柯布西耶的学生。他早年的设计与勒.柯布西耶的设计风格没有太大区别。后来他在勒.柯布西耶设计风格的基础上结合巴西传统的葡萄牙巴洛克式曲线美，融人巴西本土气候特征、民俗因素，谋求适度的技术、艺术、功能的合理性，从而形成了他极具个人特色的后现代主义建筑设计风格。他设计的建筑很多，重要的除早年与考斯塔及瑞迪设计的巴西教育部15层大楼、纽约万国博览会巴西馆等外，还有巴西议会大厦(图9-5 )、巴黎法国共产党总部大厦等。巴西议会大厦位于巴西首都巴西利亚三权广场的最高处，由240米长的水平大厅和后面居中耸立的两幢并排的27层办公楼组成，形成水平与垂直线条的对比。水平大厅内包括两院会议厅、交谊厅、会客厅、休息厅等。顶部有两个造型完全不同的圆形屋顶，一个是敞口朝上，像一口大锅一般的众议院会议厅屋顶，另一一个是覆口朝下，像反扣的大盆般的参议院会议厅屋顶。有人分析说，前者象征着广开言路、兼容并蓄;后者则象征着集中表决、拍板定案。大厦的门厅有富有印第安风格的装饰壁画。大厦广场上，矗立着芬兰雕塑家查德金设计的抽象雕塑一象征立法、司法、行政三权并立的三个并肩人形抽象雕塑。

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