后现代主义设计理论的探索

2019-1-28 9:24:40

      后现代主义设计虽然具有某些共同的但从总体上说，它们并没有共同的特点，也没有一-致的思想，它们只是集合风格，在后现代主义”这把伞下面。究其原因，一方面，随着现代社会的发展，社会的分T越来越细，使设计变得纷繁复杂和无比多样，各种类别的设计之间差异加大，共性减少;另一方面，在全球经济-体化之下，世界的联系日益密切，使文化的交流、碰撞日益激烈，对于民族的、传统的文化的立场及其出路，人们在深入发掘，研究之余，对其认识及其在现代设计中的运用有不同的看法，因此，在进人后现代主义设计时代以后，其理论体系的建立和认同显得模糊、滞后。在众多对现代主义设计理论探索的人物中，来自建筑领域的罗伯特.文里(Rolent Vntui,1925- )和查尔斯.詹克斯(hades Jencks, 1939 ) 作出了一些积极的研究，堪称代表了后现代主义设计思潮的主流，具有广泛的代表性。
      罗伯特.文丘里是美国著名建筑师，“后现代主义设计”理论的真正奠基人，也是后现代主义建筑设计师的代表之一。他毕业于普林斯顿大学，后在耶鲁大学任教。
      1966年，他将自己50年代以来谢研究心得写成专著《建筑的复杂性与矛盾性Cmpleity andContradiction intistun在该书中指出:“我喜欢建筑中的格建复杂与矛盾。我不喜欢那些不够筑的支离破碎和专横武断，又不喜作。那些官于面意的和表现主义的品费制基于现代建而我所说的复杂和矛盾的建筑是筑经验的丰富与多种含义之好果也包含艺术中所具有的经验”他料对米斯凡德罗提出的““少就是多”，提出了“少令人生厌”。他主张以  “杂乱的活力”取代现代主义“明显的统以杂种取代现代主义“纯种”，主张走道路而不主张走直路:主张模枝两可面不生张清晰明确;主张变化无常面非一成不变和直接当:主张两者都要而非“要么这，要么那”:主张要“有白、有黑、有时是大”而不是要 “要么白，要么黑”:他主张含义的丰富，“而非含义清晰”。随后，他在研究如何利用历史上的些设计风格 来补充、促进和发展现代主义设计的基础上，于1969年，在其论文《向拉斯维加斯学习》( Leamning from Las Vegn)中明确地提出了自己的“后现代主义设计”原则，进一步阐述了他的设计思想，把拉斯维加斯城光怪陆离、五光+色的建筑设计奉为大众文化的典范。他认为设计家不应该忽视、漠视当代社会的各种文化对自己设计的影响，应该注重在自己的设计中吸收当代各种文化精神，这样才能丰富自己的建筑设计。他把建筑分为两种类型:一是所谓“鸭子”，指那些单一、冷漠、缺乏时代感的建筑;是所谓“装饰外壳 ”，指那些采用良好的装饰手段而造成的建筑风格。他呼吁建筑应注意形式问题，提出应该合理运用历史上的一些装饰风格和设计风格，丰富现代主义单调的设计。他的这些理论被贯穿于他的建筑设计实践中，在他设计的德拉华住宅、伦敦国家博物馆圣斯布里厅等中追求典雅和富于装饰特征的、历史的、折中主义的建筑形式，造型简单而明快。
      查尔斯.詹克斯于60年代毕业于哈佛大学建筑和英国文学专业以后，一度以访问学者的身份到英国伦敦深造。随后，在美国、英国、欧洲大陆和日本开设建筑讲座。作为-个建筑设计家、设计评论家，他涉猎的学术广而深。他曾以当代建筑艺术的古典回潮为主题，主编过两期《建筑设计》( Arcitecure Design),先后出版过《建筑上的现代主义运动》《今日建筑》( Architecture Today)、《后现代主义》( Post-Modernism)《后现代主义建筑语言》(The Language of Postmodemism Architecture )、《跃迁的宇宙的建筑》( TheArchiteture of the Jumping Universe)等众多部专著。1977 年出版的著名的《后现代主义建筑语言》-书中，他在批评现代主义建筑缺乏人性的同时，系统阐述了后现代主义建筑的理论与手法，把“后现代主义建筑"看成是对“现代主义建筑"的批判和发展。在随后出版的《后现代主义》--书中，詹克斯说:“我们观察和定义的后现代，其解释如下:一种职业性根基的，同时是大众的建筑艺术，它以新技术和老式样为基础，‘双重译码’是‘名流一大众’和‘新一老’这两层含义的简称。”他的这种所谓“双重译码”理论，使许多评论家把他们认为的“后现代主义设计”看成是“大杂烩”，是一种“骡子风格”。
      其实，从后现代主义的建筑设计来看，并不是单纯地崇尚古典主义形式为宗旨,而是对已经逝去的历史式样并不歧视，也没有偏执的成见。所谓的“大杂烩”实质上只是对“后现代主义设计”中常见的那些形态的不确定性与模糊性、互相矛盾的结构语汇、“风马牛不相及的材料配资”“貌似不协和’的色彩搭配的一种表象概括。而所谓“骡子风格”，则是从生物中的骡子是马和驴杂交种，自身不具备繁衍后代的能力的一种简单的比喻。罗伯特.文丘里和查尔斯.詹克斯所分析、总结的后现代主义设计理论，虽然主要是以建筑设计为对象，但在后现代主义的平面设计、产品设计等方面，均有不同的体现，可以说具有相当的代表性。

后现代主义建筑设计

      20世纪30年代以来，以讲求理性与功能为特征的现代主义一- 直是西方建筑的主流。在这股主流之下，建筑美学思想是建立在理性、结构、功能的基础之上，忽视了建筑形式对人的作用，片面强调功能性和经济性，走向纯粹理性的极端，忽视了人的情感和环境的作用，形成了单调、统一的建筑形式。这种建筑形式发展到50年代，开始出现了分裂。1954 年美国建筑设计师爱德华.杜勒尔.斯东(EdwardDurell Stone, 1902- 1978) 在设计美国驻印度大使馆(图9-1)时，勇敢地打破了现代主义建筑冷酷的玻璃盒子形式，采用了装饰性胜过功能性的、华丽的大理石雕花格栅，还有贴了金箔的装饰面钢柱和布置着岛屿、水池、园林等新的设计形式。在当时现代主义建筑一统天下的环境下，这无疑是平地声惊雷。随后，这种对现代主义建筑反叛的新的设计形式，由于从满足人的心理需求出发，力图沟通传统与现代的联系，主张兼收并蓄、丰富多彩有含混模糊，而不强调统一致 和明晰清澈;主张矛盾和冗长累赘超过和谐统一和单纯间洁;追求含义、交际、象征性，而备受世人的青睐，迅速地发展，70年代后期最终成为建筑的主流风格与形式。

    《世纪现代设计历》是南京泰瑞广告转载更新。南京泰瑞广告是以设计提升品牌价值的一家公司，简单来说，一个企业（或品牌）从创始开始，南京泰瑞广告可以提供企业（或品牌）的LOGO（VIS）、企业文化、再至企业办公环境等一条龙式策划、设计、制作执行；企业（或品牌）经营过程中，南京泰瑞广告提供企业（或品牌）对外形象整体策划设计，如企业画册、产品包装、产品画册、商业活动策划推广、新媒体（微信、网站）等设计制作一站式服务。