后现代主义设计的特征及理论探索

2019-1-27 9:55:40

“后现代主义”(Post-Modernism词，对于新一代设计师而言，并不陌生。然而，对于它的含意和概念却往往含糊不清。如果抛开特定所指，  仅就字面而言，我们可以理解为“今日的"或“未来的”。如果要追溯这一- 名词的出现，它最早在西班牙作家翁尼斯的《西班牙及西属亚美利加诗选》-书中出现，并且指出:“后代现主义’是20世纪60年代产生于西方发达国家的文化思潮。它涉及艺术、设计、文学、语言、历史、政治、伦理、哲学等观念形态的诸多领域。‘后现代主义’以西方发达国家二次世界大战以后以由国家垄断向国际间跨国垄断阶段，即晚期资本主义、后工业社会为背景，以逆向思维分析方法批判、否定、超越现代主流文化的理论基础、思维方式、价值取向为基本特征，是当代西方社会经济、政治观念的反映，也从一个侧面折射出当代诸多矛盾与冲突。”

      作为“后现代主义”的一个分支-“后现代主义设计”，从本质上说，它是一场反叛现代主义的设计思潮和设计运动。如上章所述，这种反叛从20世纪60年代开始，延续到70年代以后，传统的现代主义设计思想、理念和方法，随着社会的发展和人们的审美情趣和价值取向的改变，而失去了昔日的荣耀。这种转变在建筑设计领域曾发生过一一个著名事件。由日本著名设计师山畸实设计、位于美国密苏里州的圣路易市的普支特-伊戈(PniIge住宅区的三栋典型的现代主义建筑设计风格的大楼，于1972年7月15日下午3点32分被炸掉。那个日子被英国的“后现代主义设计”理论家查尔斯詹克斯(Charles Jencks)在1977年发表的论文《后现代建筑语言》中，定为“现代建筑死亡的日期”。这种说法，未免有些绝对，但可以表明，到了20世纪70年代后期，现代主义设计确实已经陷人了难以走出的困境，代之而起的是80年代正式确立的后现代主义设计。从前所述，源于欧洲的现代主义运动，蔓延到美国、日本等国以后，汇成一股洪流，成为40至70年代设计领域的主流，从建筑设计影响到其他的设计领域，特别是平面设计、产品设计，成为流行一时的风格。这种风格的发展，导致到60年代末70年代初，世界的大都会几乎变得一模一样，设计探索多元化的努力消失了，被追求单一化的国际主义设计所取代。所有的商业中心都是玻璃幕墙、立体主义和减少主义的高楼大厦，简单而单调的平面设计，缺乏人情味的家具和工业用品，不但设计使用者的心理功能需求被漠视，就是简单的功能需求也没有得到满足。其实，这种设计后果并不是设计家们的错误，而是一种历史局限性造成的。无论是第二次世界大战以前，还是战后的二十余年间，社会经济发展的需要，对于设计者来说，其目的不是创造个人表现，而是努力于创造种非个人的、能够以工业方式大批量生产的、普及的新设计。总之，对于现代设计师来说，重要的不是风格，而是主义风格只是解决问题后的自然副产品动机， 因此，一个为个人表现， 一个为社已。会总体术服务，艺术上和设计上的现代主义过实非常不同，真正相似的地方无非是它们对于传统的致反对。以改变现代主义设计的单调形式为中心的各种探索，到70年代后期，终于形成了后现代主义。这里有一点需要指出的是:在英文中，“后现代”(Post- Moder )和“后现代主义”( Post- Modernism)的内容是不相同的。“后现代”在设计上是指现代主义设计结束以后的一个时间阶段，而“后现代主义”，则是以一种风格为特征的设计运动。“后现代主义设计”最早出现在建筑领域，随后迅速发展到包括平面设计、产品设计等在内的广泛领域，并出现了一些代表性的设计组织。综观其风格特征，它是以反现代主义设计艺术为思想基础，在设计方法、设计语言及表现形式方面，表现出复杂多样的特征，出现了各种设计模式，流派纷星，没有一一个占主导趋势的流派或思想。总体上讲，“后现代主义设计”表现在以下几个方面:

      第一，反对设计形式单一化，主张设计形式多样化，这与现代主义所追求的与工业社会的标准化、专业化、同步化和集中化等高效率、高技术原则相致的做法是有明显区别的。

      第二，反对理性主义，关注人性。现代主义强调功能一结构的合理性 与逻辑性，强调理性主义，而后现代主义则与后工业社会相致，倾向于幽默，满足人性的本能需要。“功能”已不再被视为产品设计的第- 要素，主张以“游戏的心态”来处理作品。

      第三，强调形态的隐喻、符号和文化的历史，注重产品的人文含义，主张新旧糅合，主张兼容并蓄。正因为如此，后现代主义设计大量创造性地运用符号语言，按照产品的实际功能定向和人们的生理、心理以及社会历史的文脉联系，对产品进行解构、组合和调整，创造了许多丰富、复杂、多元的产品形态。

      第四，关注设计作品与环境的关系，认识到设计的后果与社会的可持续发展紧密联系在一-起。在后现代主义设计者看来，设计的人性化、幽默化和自由化的最终持续实现，是与产品的使用环境和人类的生存环境息息相关的，任何设计必须适应环境，而不能改变环境，所以绿色环保设计被后现代主义设计者视为最基本的法则之一。

      后现代主义设计中所表现出来的上述特征，既是一种对历史产物反思的结果，同时又是历史发展的一种必然。进人20世纪60年代以后，随着战后各国经济的恢复、发展，世界经济和政治秩序进人了-个崭新的发展阶段,科学技术高速发展,各种新材料、新能源大量出现。60 年代科学技术的迅速发展，在70年代的工业和经济领域得到充分应用。70年代，电子工业成为科学技术和工业设计的核心。60年代，人类进人材料的“ 塑料时代”;70年代末80年代初，人类又迎来了新型合成材料、模仿性材料的时代，为人类设计和实践活动创造了新条件。新材料、新技术不仅激发了设计者的灵感和理念，使其能最大限度地成为现实，而且还具有多样化的可能。

      与上述同时，伴随经济、技术发展而来的是消费主体的变化。到六七十年代,西方主要国家都先后进入了丰裕社会，卖方市场转变成了买方市场，真正意义上的消费时代出现了。产品的丰裕，刺激了人们对于生活多元化的追求，特别是人们对“生活样式”和“自我意象”的追求，这就要求与之相关的设计艺术必须摆脱现代主义单一的设计样式和统一的设计理念，走向多元化和多品位的发展方向。于商品生产者来说，在极大丰富的商品面前，必须把设计的个性化、人性化、多样化作为吸引消费者的有效手段。所以随着消费者设计意识和个性消费意识的普遍提高，设计不再单纯是厂家和设计师的事情，消费者的消费趋向和审美追求已经成为左右设计艺术发展的重要因素。此外，人类因科技的发展在制造产品的过程中和产品生产出来以后，虽然给人们带来了丰厚的利润和给生活起居带来了便利性和舒适性，但导致了严重的环境污染，使人类自身的生命受到了严重威胁。尽管环境问题是由人类生活、社会制度等因素综合造成，单靠设计无法解决所有问题，但设计师们认识到了设计是造成环境污染的源头之一,因此，在经济利益、人性的舒适、方便与环保问题上，人类由现代主义时代的注重前二者，到后现代主义时代转变为更加注重后者。

      诚然，历史是割不断的。后现代主义设计虽然是对现代主义设计的一一种反叛，但这种反叛在某种意义上说，是一种“扬弃”。它们两者之间其实存在着某种联系，具体可以用下表来表达
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