斯堪的纳维亚国家的工业设计

2019-1-27 9:28:07

      进人六七十年代以后，北欧设计依然以其所独有的风格向前发展，在强调和吸收高科技的同时，又融进了独有的优秀传统一温馨、 高雅、精致而有人情味，成为国际设计界不可或缺的组成部分。

      20世纪六七十年代期间，设计在芬兰成为流行行业，在多个行业中，如玻璃制品、陶瓷、家具、纺织品和服装，产生了具有国际流设计水准的作品。这些作品以简单、典雅而具现代感著称，刮起了- -阵风行世界的“芬兰风”。在这股旋风中，以家具设计影响最大。

      60年代以前，人们对芬兰家具设计的印象主要是以Alato为代表的胶合板家具，到这一时期，被称为集大成者的库卡帕罗根据自己对塑料和钢木家具的精心研究和经典设计，彻底改变了人们对芬兰现代家具设计的呆板印象。他的玻璃钢材料及塑料材料家具，是60年代产量最大的种类。难能可贵的是70年代后，库卡帕罗设计出了- -批又一批的简洁高雅而又符合人体工学的现代办公家具，从而彻底打破了长期以来办公家具原始、笨重的风尚。后来，他担任了赫尔辛基科技大学校长，充分发扬了他的重视人体工学、生态学及美学的设计原则。这一时期，芬兰的家具设计除库卡帕罗外，还有几位公认的大师级人物，如安蒂.鲁梅斯涅米(AntiNurmesniemi,1927- -2003, 图8-66)、艾洛.阿尼奥( Eero Aarnio, 1932一) 等。其中前者是这个时代少有的文艺复兴设计巨匠，在现代设计的许多领域都有杰出成就，堪称20世纪典型的设计全才;后者一反芬兰现代设计以功能主义为主旨的传统，以纯粹的几何图形体设计，成为这个时代浪漫主义设计思潮的主要代表人物之一，其家具设计(图8-67)在很大程度上成为这个时代功能主义的典型符号。

      此外，芬兰设计大师塔皮欧.威卡拉( Tapio Wirkala)和提莫●萨帕涅娃(TimoSarpaneva)等人在这时设计的各种家庭用品，既有良好的功能，又有雕塑式的美丽外形，简单、典雅而现代感强。安蒂.鲁梅斯涅米设计的现代厨房设备造型新颖、功能完善、色彩明快，深受家庭主妇们的喜受。由设计师奥拉夫.贝克斯托姆( Olaf Backstrom)于60年代设计，芬斯克斯( Fiskars)公司生产的系列剪刀，既具雕塑感和有机特点，又有人机工学和力学原理的巧妙运用(图8- 68)。与芬兰一样，六七十年代，丹麦的设计虽然在多个领域取得了巨大成就，但在家具设计方面尤其突出。这一时期， 丹麦在家具设计领域出现了号称“丹麦设计怪木”的三位著名设计师  维纳.潘东(Vemer Panton)、 保尔，雅荷尔摩(Paul Kjaerholm) 和娜娜.第赛尔(NannaDizel)。他们三人的家具设计构成六七十年代设计领域中最吸引人的篇章之一。潘东的设计(图8- -69)惊世骇俗，前无古人的设计语言，对色彩的极端使用，以及对最新材料的大胆尝试，使潘东的设计永远无法被替代。雅荷尔摩则与潘东完全不同，他在很大程度上是北欧设计师中受“国际式”影响最大的，尤其是受米斯.凡德.罗和勒.柯布西耶的强有力影响，但结果却又不同于前者，他的设计是“完善主义”的典范(图8-70)。 娜娜是一位女性设计师,有“设计贵妇”之称，足以反映出其高贵而充满艺术情调的设计，她的设计领域极其广阔，在建筑、室内(图8-71)、 首饰、纺织品、平面设计方面均有超凡脱俗的表现。
      除家具设计以外，这一时期丹麦的Bang and Ohufson公司生产出精美的收音机、立体声唱机和电视机，具有典型的工业技术与传统工艺相结合特征。雅各布●乔森( Jacob Jensen)在六七十年代设计的Beomaster1200型接收器、Beogram 1200型电唱机、Beogram4000型录音机和Beolit600便携式收单机(图8-72),其外壳设计均采用黑色纹理的木头镶板、柔和光滑的铝和不锈钢，具有微妙的色彩和平衡感。在结构布局上，设法把旋钮安装在里面，并尽可能以按钮滑动调节的开关代替。
      瑞典设计这一时期也以家具设计瞩目，其设计风格并不十分强调个性，而更注重工艺性与市场性较高的大众化家具的研究开发。追求便于叠放的层叠式结构，线条明朗，简化流畅。此外，这一时期瑞典在医疗设备和残疾人用品设计方面取得的成就也十分突出。瑞典个设计组“人体工学设计事务所”( Ergonomic team)对残疾人用品设计作了较多探索，取得了不少成就。早在60年代即已着手为残疾人设计餐具和刀叉具。70年代后期，他们为残疾人设计的餐具系列包括杯、盘及刀叉具等，充分考虑了残疾人士的特点和需要，非常适合人的把握，受到了残疾人的欢迎。

      北欧的另-个国家挪威，这一-时期在家具设计方面也在传统的基础上作出了新的探索，其设计别具匠心，富有独创。尤其在成型合板及金属运用上,常常给人以意想不到的独特效果，并起到了强化风格的作用。这一时期挪威的家具风格大致分为两类: - -类设计以出口为目的，在材质选用及工艺设计上均十分讲究，品质典雅高贵，为家具中的上乘之作;另-类则崇尚自然、质朴，具有北欧乡间的浓郁气息，极具民间艺术风格。

      挪威设计家在积极探索家具设计新风格的同时，在家电设计方面也有不俗的表现。挪热A/S公司于1962年生产的由依格.雷尼(Egil Rein)设计的14型立体声磁带录音机，造型工整、结实，注重一些结构细节、材料和色彩的处理，是一一种外形完美而高度机械化的产品。而1962年挪威蒂克尼特公司( Teknifaen)推出的“西拉”型(Siera)电视机，采用柚木作外壳，把电视机屏幕放到最占主导地位的位置，而压缩其他-切附件， 从而降低其视觉功能。这种设计，后来一直引导着大屏幕电视机设计的潮流，

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