法国的设计

2019-1-26 9:33:49

     在20世纪60年代以前的设计史上，中国是一个十分独特的国家。一方面，在个国家中产生过像勒 .柯布西耶这样大新级的人物;另一方面，法国人长期认为设计不过是奢侈品的装饰设计，因而自装饰艺术运动以来，法国的设计主要囿于豪华时装、香水、化妆品、首饰和豪华家具等领域，而在工业设计、平面设计等领域相对落后。究其原因主要是法国豪华奢侈的设计传统，与现代主义设计所宣扬的大众化、平民化设计格格不人，具有明显的精英主义特征。这正如法国高等工业创意学院国际设计中心主任里兹.戴维斯(LizDavis)所指的那样:“法国的设计就是豪华的设计，高尚的设计。”这一语道破了法国设计的本质。

      然而，到了六七十年代，法国的设计却取得了可喜的成绩。不仅传统的豪华设计，如时装继续引领世界潮流，而且工业设计、平面设计也与世界发达国家相差无几。作为 60年代和70年代法国设计中最引人注目的时装设计，70年代中期达到顺峰，称雄世界。著名的设计师安德烈.库雷热(AndreCourreges )从60年代初开始,新了本国时装传统，推出了墨镜、迷你期和短靴构成的“空间时代”衣装(图8-56)

      可与同一时代英国匡特的时装相同另一位著名的设计师圣客朗，在以后，年与彼埃 贝琪合伙创立自己的公司的时楼于次年第一次以圣洛朗之名发表他装集。同时还设计除了高级时装集以外，圣洛朗成衣，  他的成衣店遍布欧洲、美洲、澳洲、亚洲。除时装设计外，圣洛朗还配制出男用和女用香水、化妆品和美容品。法兰西学院第一位女院士尤瑟娜夫人的院士服，就是由圣洛朗设计的。他在1958年至1983 年的设计作品，曾于1983年12月至1984年9月在纽约大都会美术馆展出，轰动世界。法国前总统密特朗为此亲自授予他荣誉骑土勋章。1985 年夏季，圣洛朗在北京举行过他的设计作品25年回顾展。这一时期还有一位大名鼎鼎的时装设计师一皮 埃尔.卡丹( PierreCardin),他将现代社会称为“统一性别”的时代，为此设计了许多男女都能穿的便装，如著名的“蝙蝠式”宽松的衣衫，甚至吸取了阿拉伯人的宽袍广袖和内部的贴身服装相结合，形成“都市牧人”式的服装款式。此举不仅使他赢得了“空间时代”设计师的美名，而且卡丹的名字与“先锋”成为同义词。
      在工业设计方面，为改变战后工业设计的落后面貌，法国于1969年成立了“工业设计中心”，后成为蓬皮杜国家文化艺术中心的一个部门，对70年代法国的工业设计起了重要的作用。在法国政府的重视下，法国的大企业开始注重设计，纷纷成立设计部门，如雪铁龙汽车公司、莫里涅克公司、特拉隆公司等。这些企业的设计部门和个人独立的设计事务所，在这一一时期的工业设计中取得了卓著的成就。

      也许是受传统影响太深的缘故，法国这时迅速发展的工业设计在具有强烈的个人表现风格的同时，往往被赋予了豪华的特点。如菲力普.斯塔克设计的水果榨汁机(图8-57),巴斯卡.莫古设计的家具，都具有这种倾向。MBD设计事务所主要为厨房用品企业罗尼克公司( Ronic)设计产品，具有法国化的豪华设计特征。另一家位于巴黎的“创造计划”设计事务所( PlanCreatif)主要为波舍尔( Porcher)公司设计各种水龙头，其设计理念与布劳恩公司十分相似，其产品在国际市场上很受欢迎。
        与此同时，法国的建筑、公共交通工具、社会规划等大型项目的设计在政府的重视和扶持之下表现出宏伟的气势，并取得了瞩目的成就。如法国的子弹火车TGV、与英国联合研制的协和式飞机、蓬皮杜文化中心( Centre Georges Pompidou,图8- 58)、国防部大厦拱门等。
      在平面设计方面，20世纪60年代期间，全世界文学界、设计界和平面设计限为法国一位名叫罗伯特:玛辛(Radet的作品所震惊。玛辛为法国出版Massin公司加利玛德( Climard )公司设计书籍，特别是诗歌和演剧的书籍，其设计充满了自己的艺术倾向，具有极高的艺术魅力，成为当时最杰出的平面设计作品之-。在他的设计中，各种平面设计的因素都具有活泼的、不拘一格的编排特点，不但插图活泼、跳跃，而且文字、字体本身也都成为视觉形象，参与到图画的活跃的律动之中，文字既具有文字自身的传达特点，也成为平面构成的因素之一，随着诗歌的内容而起伏、变化，无论大小还是文字流动的方向，都与诗歌或者剧本内容密切相关。这种把文字作为平面设计的因素之一，赋予文字以图形功能的手法，虽然以前也有人使用过，但没有谁像玛辛这样使用得如此淋漓尽致。他在用黑白摄影作插图时，通过加大黑白对比，使摄影中的中间调子完全消失，形成如木刻版画般强烈对比的黑白书，把这种摄影用到书籍中作插图，与黑白的文字密切关联。他把剧本中角色讲的话有机地安排到角色的具体插形象上，像连环图画一样，非常生动有趣。在他的设计中，插图和文字浑然体，很难分开，体书籍的文字部分，比如他在1964年设他还采用人物形象作为他的具中的剧本《勇敢的女高音》(La CatieCawvee), 就把具体剧本中的人物头像作到广为将号，是非常大胆的尝试， 而且效果非常好，代替剧本中文字的角色名称，这得之的欢迎 (图859).他以后的各种书籍设计，都保持了这个特点，使平面因素变成艺术表现的工具，统性、艺术表现性非常强烈。1970年，他总结了字体、文字和形象在平面设计中的功能和表现撰写了专著一《文字和形象》。

    《世纪现代设计历》是南京泰瑞广告转载更新。南京泰瑞广告是以设计提升品牌价值的一家公司，简单来说，一个企业（或品牌）从创始开始，南京泰瑞广告可以提供企业（或品牌）的LOGO（VIS）、企业文化、再至企业办公环境等一条龙式策划、设计、制作执行；企业（或品牌）经营过程中，南京泰瑞广告提供企业（或品牌）对外形象整体策划设计，如企业画册、产品包装、产品画册、商业活动策划推广、新媒体（微信、网站）等设计制作一站式服务。