意大利文化”设计风格的确立与表现

2019-1-23 10:15:32

      就总体而言，60 年代最终确立的意大利设计风格具有如下特征:(1)既有现代主义特征，又有意大利民族特色和文化内涵;(2)既有设计的高技术性，又保存了相当手工艺的优良传统;(3)既有高度理性色彩，又具有强烈的个性风格和人情味。这些特征综括起来，被称之“意大利文化”设计风格。实质上，所谓“意大利文化”是源于意大利人把设计当作-种文化和哲学来思考，让意大利传统民族文化和哲学思想贯穿于其设计。庞蒂曾这么解释:“我们的家庭和生活方式与我们美好的生活理想和趣味完全是一-回事。” 这正如意大利著名设计家兼评论家多别托.埃科(UmbertoEco, 1932- - ) 所指出的那样:“如果其他国家把设计看作是一种理论的话，那么意大利设计则有设计的哲学，或者设计的意识形态。”正是在这样的设计文化背景和独特的氛围之下，意大利在这一时期的设计实践中表现出比其他国家设计师更多的激情和冲动，表现出更多的浪漫情调和标新立异，形成了独特的意大利品质-一“ 严谨与优雅”。六七十年代，意大利设计在全世界的领先地位，主要表现在家具、室内、灯具汽车和家电等领域。除了老一辈的设计家吉奥.庞蒂、埃托尔.索特萨斯、卡罗.斯科帕等这时仍活跃于设计舞台以外，新涌现出了诸如鲁道尔夫.博内多( RodolfoBonetto, 1929- -1991， 图8-3)、卓.柯伦波( Joe Colombo, 1930- -1971 )、马里奥.贝里尼( Mario Bellini, 1935- )、 G.C. 皮莱蒂(Giancarlo Preti, 1940-  )、盖当罗●比希(Gaetano Pesce, 1939 ) 、理查德.萨伯( Richard Sapper, 1932 )、 托马斯.契不尼(Tommaso Cimini, 1947- -1997)、 努西奥.博通( Nuccio Bertone, 1914- -1997和奥杰欧.齐治亚罗(Giorgio Giugiaro,1938 ) 等一批著名的设计师。物架(图8-5)是一种有小轮的不规则长方体，内中有多种活动间隔、空格、抽屉等，能利用最小的空间储藏大量的办公用品、文具、资料甚至饮料等，全都用塑料构成，充分考虑了空间的有机利用及产品与环境的关系等，科学面方便实用。第二年，他又设计了一套称为“补加系统" ( additionalsystem)的座椅(图8- 6),由多个发泡海绵做成的略呈方形的单元构成，这些单元有大小不等的四五种尺寸标准，可纵向任意固定在底座上，从而组成方凳、长凳、长沙发、单人沙发等任意一种座椅。 这种严格从工业设计基本因素出发而产生的高度有机组合性的设计，使家具和室内空间都具有机和弹性的特征。另~位著名家具设计师G.C.皮莱蒂设计的家具，堪称极少主义设计的典型。他于1969年设计的组合式桌、书架及椅，不但外形简洁大方，而且具有极好的空间利用功能。他设计的“Pluvium”塑料放伞架(图8-7),以几个不重合带孔的圆盘与支架组成，在极少的空间上可同时放置6把伞。他设计的"Plia”折叠椅(图8-8),由钢和塑料制成，造型结构减化到极致，而其清雅的色彩看起来几乎是非物质的、透明的，但它又确实是一极具功能性的实用物品，可以说是这-时期意大利家具设计的代表作。而设计师维柯.马基斯特列蒂( Vico magistretti,1920 2006) 于1965年设计的长沙发与玻璃茶几、杂志架组合“928 型”，具有稳重与正规形式，反映了新现代主义设计的典型特征。至于盖当罗.比希于1969年为C&B公司(Cassina andBnsnetti)设计的UP系列椅子(图8-9).带进了调侃、戏谑的味道，采用聚氨酯新材料做成，可以压缩和真空包装。其风格带有强烈的线性艺术倾向，以圆形造型为主，线条圆润柔和，色彩艳丽，敦厚舒适，具有浓厚的女性趣味和柔媚的情调，被称之为“柔软的避难所”。同年著名家具公司扎诺塔( Zanotta )采用三个激进设计师皮尔诺●加提(Piero Gatti, 1940 )、 卡萨雷，包里尼(Cesare Paolini, 1937- ).弗兰科:提)设计
奥多罗的名叫“大口袋”的沙发椅(Saco hai,图8-10).则已完全脱离了传统椅子的形式造型像个上小下大的口袋，外面用塑料包装，而里面充满了聚苯乙烯颗粒，它可以随人体的各种姿势而变化，人坐上去随意而舒适，成为意大利典型的波普式家具。需要强调的是，类似“袋椅”这类波普设计在意大利只是个别现象，对于当时的主流设计运动并没有太大的影响。
在灯具设计方面，这-时期意大利设计师将其作为一种文化活动来操作，作为种哲理来品味，作为. -种情节来塑地因而倾注激情，取得显赫成就。典型的设计有1972年理查德.萨伯(RichardFPPO股计的名叫Tizi.”台灯(图8-11),外观具有平衡感和雕塑感，灯光照射科学而柔
，在不同的距离和不同亮度条件下，
不管是桌子上还是整个房问里，它都能提供令人舒服的全部光线。著名设计师托马斯.契米尼( Tommaso Cimini)于1972年设计的“Daphine”台灯(图8-12 )，维柯.马基斯特列蒂( Vico Magistretti) 于1977年设计的“Atollo” 台灯(图8-13),均极具现代造型、功能突出、实用方便等特点。而设计师阿齐勒●卡斯蒂格里尼( AchilleCastiglioni, 1918- -2002) 设计的“Frisbi”吊灯和“Arco’”落地灯(图8-14),极富创造性，其中前者的设计形式是在简洁的吊灯下有一个有孔的白色圆盘，灯光投射在圆盘上，柔和、美丽、洁静、高雅，从而烘托出一种宁静温馨的氛围,仿佛在轻轻诉说一个感人的故事(图8- -15)。总之，意大利灯具设计极具文化隐喻情节，这正如著名设计师索特萨斯所说:“灯不只是简单的照明，它告诉一个故事，给予一种意义，为喜剧性的生活舞台提供隐喻和式样，灯还述说建筑学的故事。”著名设计师努西在汽车设计领域，博通( Nuccio Bertone)在50年代奥”好计了“阿尔法。罗密欧”小汽车先后设设计了  “朱丽叶JTV” 型车和“蒙特利朱丽叶”赛车(Gilietta Sprint Montreal)
        著名的Din38GT型法拉利汽车，该本以其简洁、现代而漂亮的造型成为汽车设计中最著名的设计之一。作为意大利第一代著名的汽车设计师乔治亚罗，设计了"BVW320S"“阿尔法.罗密欧GiulioG"和“菲亚特850SPide"等小汽车。他与埃德曼托瓦尼( Aldo Mentovani)等人组建了意大利设计公司( Ialdesign),主要为汽车工业提供投产前的服务，包括式样设计、模型结构和样机制作、可行性研究等内容。在乔治亚罗的主持下，该公司成为意大利最著名的设计公司，于1971年1974年和1980年，先后成功地设计了阿尔法苏德(Alfasud)小汽车、大众高尔夫小汽车和菲亚特“潘达”小汽车。此外，意大利有名的汽车设计公司还有米兰的"Zagato”工作室和都灵的“平尼法里纳”( Pinfarian )设计公司。其中前者以其独特而超前的设计风格引人注目，如"Zagatlo Coupe”汽车即是;后者设计了汽车历史上最漂亮和最成功的汽车1966 年设计的阿尔法罗密欧"AlfaRomeo Spider"汽车，该型汽车直生产至1992年，创造了“永恒设计”的典范。该公司1977年设计的“法拉利308CTS"型(图8-17)和1984年设计的“法拉禾[利红头车”(Testarosa)更成为现代汽车设计的经典之作(图8-18)%
      在家用电器设计方面，马可.扎努索( Marco Zanuso, 1916- 2001 )和萨伯于1986年合作设计了塑料折叠电话机，完全改变了通常电话机分成机身和听筒两大部分的结构，把两部分有机组合在一-起，开创了电话机设计的新时代(图8- 19 )。此外，他们两人还为意大利布莱维加( Brionvega)公司设计了--系列功能突出而饶有趣味的电视机和收音机等产品。如“TS502 型”收音机(图8-20)是一个可以折叠在-起的带把手的用途不明的盒子;“黑匣子201型”电视机则妙在使用时是部功能齐全
      的电视机，而不使用时则成一- 个神秘的黑色立方体，简单的设计中暗藏玄机，引人人胜(图8-21);“Algol I"手携式电视机则“活像一只狗”(图8-22),于严谨中显现活泼，于理性中显出生机，这些设计反映了意大利设计中强烈的个性色彩，与法国高度统的理性主义设计形成鲜明对照。著名设计师马里奥●贝里尼在1963年担任奥利维蒂公司的设计顾问以后，为该公司成功设计了一系列打字机和计算机。其中于1966年设计的“Programa 101型”桌上电脑是世界上第台桌上电脑，键盘设计打破了僵硬刻板的传统形式，采用有机弧线形来统整个产品的风格。1969 年他为日本“山叶”公司设计的台式录音机，简洁的方形轮廓加上圆润的边角处理，功能特征明显，方便实用而现代感强。进人70年代以后，贝里尼的工业产品设计风格趋向于棱角分明的直线切割的几何形式，如1972年他设计的Divisumma18便携打印计算器，彻底改变了原来美国体系打字机圆角的基本模式，采用几何形切割的方式来塑造主体形态，体积轻薄而具有雕塑感(图8-23)。他的这种设计，创造了意大利工业产品设计的新模式。

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